第二章厅堂音响与室外扩声厅堂分类.ppt

第二章 厅堂音响与室外扩声 教学内容： 厅堂内的声学特性，音质要求及其实现条件；室外扩声的特点及基本要求。 教学目的： 通过本章节的学习使学生了解声音在室内外不同场合传播时的特点，并懂得如何利用场地、设备等客观条件获取最佳的演出音质。 教学重点、难点： 厅堂音质要求及实现条件。室内外电扩声的注意事项。 教学准备： 不同演出场所中不同类型的演出音质情况分析（VCD）。 教学过程： 第二章　厅堂音响与室外扩声 厅堂分类： 以传播语言为主的 如：报告厅、会议厅等； 以传播乐音为主的，如：音乐厅、歌剧院等。 厅堂传播声音分类： 一是声源（包括人、乐器）发出的自然声在厅堂内的传播。 二是自然声经电声系统加工处理后在厅堂内的传播。 第一节 厅堂音响 一、厅堂内的声学现象 1、声反射：声波在室内传播，除直达声外，最常见的是反射声。声波入射到坚硬刚性平面，会产生全反射，当声波的波长小于反射面的尺寸时，入射角等于反射角，当反射面为凸面时散射声波，当反射面为凹面时形成声聚焦。（见图） 2、声吸收：声波入射到任何媒质都会产生不同程度的声能吸收，当遇到柔性、多孔、纤维等材料及人体时，会产生比较多的吸收。 ⑴吸收方式： 其一用吸声材料铺敷在墙体表面，吸收入射波的部分声能，其吸收声量为表面积与吸声材料的吸声系数的乘积。 其二：空间吸声，采用穿孔板材（钢、铝、硬质纸条）做成各种形状，内部填充吸声材料。悬吊在顶棚下面，单个吸声体的吸声量与其表面积，内填充材料吸声系数及悬吊高度有关。 ⑵常见吸声材料： a、多孔材料：指纤维板、矿棉、毛毡等，由无数相联通的微孔构成的网状物。当声波进入微孔后经与物质分子相碰撞而转为热能被吸收。在施工时，如材料与墙体间保留间隙，形成空腔结构，则对低频声音的吸收效果极佳。 b、板状吸声体：指不穿孔的板状或薄膜吸声体，依靠龙骨铺在墙面，与墙面保留一定空隙，当声波入射板面时会因撞击产生振动而吸收部分入射声能，在吸收中低频声音时效果较佳。 ⑶吸声材料的选择：吸声材料的选择首先着眼点是改善厅堂的声学环境，达到一定要求的声学条件，使房间内的反射与混响均匀。应注意： a、材料的吸声系数 b、材料的易燃性 c、安装的难易程度 d、使用的耐久性 e、厚度和重量（厚度影响房间体积） f、性能价格比 3、混响：当声源停止发音后，声音在封闭空间发射延续的时间，叫混响。 混响时间过长使听众在聆听声音时感到听不懂，从而降低了语言的可懂性和清晰度。 混响时间太短，则声音干涩，响度变弱。 各种厅堂的最佳混响时间 当室内建声条件不能实现最佳混响时间时，可用效果器加以辅助。 二、厅堂的声学要求 1、普通厅堂的声学要求： ⑴厅堂内各部位，尤其是离舞台较远的座位，应有足够的响度，依据人的听觉特性，声音下限值应达到80dB。 ⑵厅堂内声能应均匀的分布，并具有良好的传输频率特性。 ⑶厅堂内应具有最佳的混响特性以及恰如其分的回声。使声音清晰、可懂性强，充分表现乐曲的风格。 ⑷厅堂内不应出现长延迟反射声，颤动回声、声聚集、声失真、声影等声学缺陷。 ⑸无啸叫、声反馈系数为零。 声反馈：以被放大并由扬声器传出的声音，经过不同途径再次反馈给传声器，引起啸叫的现象。 ⑹厅堂内各区域应排除和尽可能减少干扰听觉和演出的噪声或振动。 2、音乐厅的音质要求： 室内声学条件对乐队演奏的音乐作品的艺术效果影响巨大，不同体裁、风格的音乐作品有着不同的音质。 古典及“巴洛克”的音乐—— 时段：十七——十九世纪初的专业音乐创作 代表：海顿、莫扎特、舒伯特、肖邦等作品为代表 特点：理智和情感的高度统一。 深刻的思想内容与完美的艺术形式高度统一。 要求：需要吸声小的刚性墙面；混响时间短的声学环境，使之充满声音的亲切感及良好的清晰度。 交响乐、歌剧等。 代表：瓦格纳 特点：交响乐—浪漫乐章 歌剧——具有明显的亲切感和丰满的音色。 要求：吸声较多、混响稍长的声学环境，以展示其作品的庄严、恢宏之势。 因此，在普通厅堂的声学要求基础上，音乐厅还要求： ⑴使听众听到的声音具有亲切感。 ⑵要使声音中的中、高频音色丰满，以期达到活跃的气氛，而低音要具有温软的音色。 ⑶声音具有良好的清晰度，能够容易辨别一个乐队各种类型的乐器在合奏时发出的声音。 ⑷对混响时间控制得当，实验证明：乐声要比语言需要较长的混响时间，不同体裁风格的作品混响时间又各不相同： 巴洛克音乐：中、低频、混响时间稍高于1秒 古典及现代音乐1.5秒 浪漫音乐稍高于2秒 多功能厅应在1.7秒 ⑸声学特性做到平衡，即乐队中的各乐件及人声之间响度均衡，以免产生掩蔽效应。 ⑹噪声的有效控制，尤其是在乐队处于低响度的情况下。 3、音乐厅的建筑格式 ⑴