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景别?：景别，是指拍摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围，决定一个景别的大小分为两个因素：一是摄象机和被摄物体间的实际距离，二是摄象机镜头的焦距长短。 ??远景---表现广阔的空间或开阔的场面的画面。远景是电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别，如果以成年人为尺度，由于人在画面当中占的比例很小，基本成为一个点状体。 ??全景，表现任务全身形象或者场景全貌的画面。 ??中景，表现成年人膝盖以上的部分或者场景的局部部分。 ??近景，表现成年人胸部以上的部分或者物体局部。 ??特写，表现成年人肩部以上的头像或者某些被摄部分细部的画面，特写画面内容单一，可以放大形象，强化内容，突出细节等作用。 角度?：什么叫拍摄度，在电视摄像艺术中，拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素，摄象机拍摄的几何角度包括垂直平面角度（摄像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。 ??摄像高度是指摄象机与被摄主体在垂直平面上的位置或者说相对高度。这种高度的变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度平行时，或称做平角或平摄，当摄象机高于被摄主体向下拍摄，成为俯角或者俯摄；当摄象机低于被摄物体时，成为仰角或仰摄。? 方向?摄像方向是指摄象机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，既通常所说的正面，背面或侧面。摄像方向发生变化，电视中的形象特征和意境特征等也会随之发生明显的改变。 ?构图 1运动构图 影视画面构思的主要表现形式。它由两个因素组成：一是被摄对象运动，二是摄影（象）机运动，有时两者同时形成综合的运动。运动会使构图不断发生变化，摄影（象）人员要根据变化的特点组织画面。在有人物和没有人物的画面里，摄影（象）机运动构图的原则是明显不同的。对于没有人物的画面，在作环境介绍时，根据所要表现的对象，不论起幅或落幅都要找出主要对象（或能表现环境特色的对象）作为构图的依据。需要突出某个对象时，应以该对象作为构图结构的中心；对于有人物的画面，应以人物为画面构图的依据。摄影（象）机的运动，常伴随人物的表演作复杂的场面调度，或跟随人物运动，或作戏剧重点转移，都要根据情节内容或景物的特色抓住主要因素来变化构图。在运动构图中，始终要注意方向、速度和节奏等因素的变化。 2静态构图 即固定机位拍摄静态对象，构图组合基本不变。静态构图多为单构图形式，但由于光、色变化使画面产生多含义、多信息时，也可形成多构图画面。 3动态构图 即被摄对象或摄影（象）机处于运动状态，使画面构图组合发生连续或间断变化。动态构图是影视画面所独具的构图形式。它一般为多构图形式，有时也以单构图形式出现，如摄影（象）机伴随动体在无背景变化、无景别变化的空间运动时，就是单构图形式。 在动态构图处理中，要注意节奏感和上下镜头中动态造型因素的衔接。 动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较时，泛指影视画面构图。 4风景构图 影视教材中无人物的景色画面。因此就称“空镜头”。它遵循一般的构图原则，并选择适当的光线条件和天气状况进行拍摄，以创造影视教材内容所需画面的效果。常用以描述环境、表现时间流逝、季节变化、人物情绪、创造特定气氛和暗示、隐喻等，对剧情内容起烘托作用。风景构图多散置于影视教材各段落中，与特定剧情内容有内在的联系，处理时应注意上下镜头情节内容的贯穿及各组接因素的关系。在影视摄影（象）中，摄影人员要特别着力运用各种造型表现手段对风景构图进行气氛和情绪的渲染。 前景、后景及背景 1.前景：在主体前面或近镜头位置的人物或景物。前景有时可以安置在画面的上下边缘，或画面的左右边缘，甚至可遍布画面。有烘托主体或直接帮助表达主题的作用，并能增强画面的空间深度，均衡和美化画面。在运动摄影（象）中能增强节奏感。运用前景时，应尽可能与内容密切配合。前景要美，富有装饰色彩，但不能破坏画面的统一，不能混淆主次表现对象。因场面调度和机位的方向变化，前景也可能相应转换地位而成为后景。　　 2.后景：与前景相对应，是近主体后面的人物或景物。在有前景的条件下，后景有时可以是主体；也可以是陪体，但多数是环境的组成部分。它可以丰富画面形象，揭示内容；可使画面产生多层景物的造型效果，增强空间深度感。画面中的后景，以俯角度拍摄的效果最为明显。后景在一定条件下亦称背景，因场面调度和机位的多向变化，后景也可能相应转换地位而成为前景。 3.背景：画面中主体背后的景物。背景中包括后景、远景中的人物、建筑、山峦、大地、天空，也可仅仅是人物、静物的衬底，只是一面墙、一块黑板、一个台面或一块布幔。在生活场面中，背景能表现人物和事件所处的时空环境，造成各种画面气氛、情调，帮助阐释内容。在影视画面中，主体与背景是图与底的关系，以便相互形成对比。背景有动态背景、静态背景；有绘制的、幻灯照明的、搭建的以及由特技合