当声音成为一种大众媒介与艺术.doc

当声音成为一种大众媒介和艺术 　　当时，不甘只当无线电广播的收讯者，试图自己成为传讯者的无线电迷，在社会上到底有多普遍，是个很难判断的问题。山本透等人搜罗1923年年底至1928年《东京朝日新闻》所载的无线电相关报导进行研究；结果显示：这段时期浮现充满“无线电热潮氛围”的诸相，但检视后显示，如前揭报导般在实际上自行传讯的无线电迷，很多人的背景都是“自己一点一点买齐零件，再孜孜不倦完成收讯机，组装到能收听的程度” 1意大利未来派与无线电的想象力前卫派艺术与音响技术 电话、留声机与广播这些由十九世纪末到本世纪初发展而成的音响媒介，除了同样具有机械式复制声音的特性，同时与各种社会活动密切相关。广播初期与无线电的界线暖昧，在美国出现无数业余无线电玩家，形成他们独自的电波交流圈。接着，同样的无线电迷活动，在日本也被认为是萌生于大正时期 然而，二十世纪初期同时也是前卫艺术的时代。意大利的未来派、俄罗斯的形式主义（Russianformalism）、法国的达达主义（dada）及超现实主义（surrealism）等，这些率先感受到时代变化的先驱艺术运动，在各地陆续出现。这些运动都与科技与潜意识的问题息息相关，并试图将艺术领域扩展至社会活动的所有层面。他们与这个时代的电波与广播等先端技术有何关连？本章想先探讨1910、20年代趣味盎然的意大利未来派与威玛德国的广播艺术，接着以同样的处理方式看待同时代的日本 卢梭罗的噪音艺术 在二十世纪初期爆发的前卫艺术诸多潮流中，最早注意到电气音响技术并进行多次先驱实验的，是意大利的未来派。众所皆知，这个由菲利波Filippo TommasoMarinetti）（图1）倡导的团体，自1909年2月20日在法国的《费加罗报》（Le Figaro）发表震撼人心的未来派宣言以后，对工厂的机械与大都市的生活节奏，以及交通与信息技术带来全球规模的时间及空间变化，反应极为敏感，并透过积极肯定这种变化创造新的艺术流派。他们厌恶表现活动被限制在过去的文学和绘画领域，而将都市空间、大众媒介、大众戏剧、影像、音乐、广告、流行、设计与政治文宣等现代生活的所有层面，卷入他们激越的运动中。同时，他们就算是在个别的表现活动中，仍旧让上述复数层面的事物交互参杂，彷佛带来多层次的综合感觉 ―如对汽车、飞机或照片、电影，未来派运动当然也对广播、电话或留声机等电气音响科技强烈关注。例如，1913年，团员之_的路易吉卢梭罗（Luigi Russolo）（图2）就发表与噪音艺术有关的革命性宣言；主张将乐音具有先天规律的传统音乐概念解体，扩及在乐音对面的噪音世界，寻求音响艺术的新泉源 搜集充溢于都会的所有噪音，再以电气技术调音，就成为未来派的音响艺术。就像卢梭罗的叙述，他利用低压电流制造出他独特的演奏机械“噪音调音机”（intonarumori）。他在同年利用这机械在摩德纳（Monna）的史特鲁基剧院（Teatro Storchi）举办演奏会。隔年在米兰的威尔姆剧院（Teatro Dal Verme）运用19具噪音乐器演奏四首噪音乐曲时，据说在会场引起大骚动。机械与大都市的形象呈现于演奏的表现上 无线电的想象力与自由形态的话语 相对于卢梭罗标榜以科技革新音乐，同时间马里内蒂则展望以科技改革语言。1913年公开“破坏文法、无线电的想象力与自由形态的话语”的宣言，预言现代科技将使人类的感觉改观，并进而造成艺术的话语转变。马里内蒂表示，未来派是”建立在藉由科学上的伟大发现，全面改革人类的感性之上”。而今由于电报、电话、留声机、电影、报纸、铁路、自行车、摩托车、汽车、客般、飞行船、飞机等传播与移动媒介，人类的心理状态不断蒙受决定性变化。这些技术所能提供的速度让地球缩小，让人们产生新的世界感觉。人类的感觉从住居地扩大到地方、都市、国土、大陆，甚至达到同时拥有全世界 这种世界的缩小与同时化，从根本改变了语言的想象力。马里内蒂认为艺术家“说话应该粗鲁地破坏语法。……应该漠视标点符号与形容词。应该轻视文章的雕琢、巧妙的遣词，一边喘气一边焦急地将自己的视觉、听觉与嗅觉捕捉到的印象，随着情感的流动进发，冲击诸位的神经。蒸气（=感动的激流）将吹散文章的管道、标点的灯泡和形容词的螺栓。……于是他将如同电报短文般构筑类推生命的基础。总之，效率十足迅速，宛若战争记者或特派员在进行例行报导时，电报机所能提供的速度”。马里内蒂称呼这种让线性解体的想象力为“无线电想象力”。这种想象力是“以既无语法（syntax）导线，也完全没有标点与逻辑的话语，表现印象与联想绝对自由”的状态。无线电想象力透过发现远隔的两物间的隐喻关系，达成话语的物质性，将文体动物化、植物化、矿物化、电化、液化 马里内蒂最后聚焦在实践这种噪音艺术与无线电想象力的媒介一一