悬念式片头在纪录片中应用.doc

悬念式片头在纪录片中的应用 　　历史纪录片《河西走廊》以“河西走廊关乎国家经略”为主题，以位于中国西部丝绸之路的主干道――河西走廊为讲述对象，呈现了从汉代至今约两千年的时间里，它在中西政治、经济、军事、文化等方面交汇、碰撞中所发挥的独特作用。这部纪录片每一集都运用了悬念式片头，以求在最短的时间内吸引观众的视线。本文将对此进行阐析 一、管中窥豹的叙事方法 在同样的历史素材下，如何通过短短几分钟的片头吸引观众？从《河西走廊》的内容及叙事来看，无一例外地采用了管中窥豹的表现方式。导演立足于纪录片的整体结构框架，从每一集的故事中精心抽取某个片段进行放大处理，然后精巧细致地呈现给观众。这个片段往往包含着精彩、反常、内含悬念要素的情节，使得观众因为只能看清楚某个绚丽的斑点，继而产生欲一窥全貌的急切心理 第一集《使者》主要讲述汉武帝派遣张骞穿越河西走廊，出使西域寻求军事同盟的故事。片头为：甘泉宫里，一位宦官双手捧着符节，低着头，蹑步快行，辗转于曲折的宫廷走廊，气氛庄重而神秘。最终，他将符节小心谨慎地呈到汉武帝手中，汉武帝又将符节郑重地交到张骞手上，张骞虔诚地接过符节，转身迈出宫门。导演将张骞进宫受命这一小段故事放大呈现，展示了很多悬疑成分，如宦官手持符节在宫中急速奔走的情景、弓腰而行的走姿、对符节的敬畏等。神秘的氛围中，观众仿佛可以听见自己的心跳 第二集《通道》的片头：在平阳公主府里，先是传来一阵痛苦的呻吟声，接着，透过暗红色的纱帐，蒙?地呈现出一位倚在床榻上待产的女子，只见她全身痉挛，面部扭曲，一旁侍奉的小婢也焦急万分。终于，一个孱弱的男婴出生了，这个孩子就是霍去病。这一集本来讲述的是霍去病三击匈奴、打通大汉通往西域道路的传奇故事，然而，片头并没有展现霍去病金戈铁马的威武，也没有展示匈奴溃败的惨象，而是表现了霍去病出生时母亲难产的场景。妇人临盆本就是一件让人不安的事情，何况是放在紧张的军事背景中。通过对霍去病母亲临盆时面部表情等的细微刻画，以及对暗红色的纱帐、昏黄灯光等的生动展示，渲染了一种急促的气氛 二、时序变形的叙事顺序 历史的发展和演进是有规律性的，但是，纪录片导演很多时候需要挑选史实，并打乱原本的时序，重新编排，以取得独特的审美和艺术效果。其中，时序变形常被作为一种经典的悬念叙事技巧加以使用。时序变形，顾名思义就是“叙述文本不按照底本中的事件顺序而加以颠倒换位”，主要体现为预叙和倒叙。预叙即预先对未来要发生的事进行暗示和预期，但又留存悬念，不道出清晰明确的结果；倒叙正好相反，即先把事件的明确结果展示给观众，然后再从头叙述。《河西走廊》很多片头都体现了时序变形的叙事顺序 第三集《驿站》就成功地加入了一个预叙的片头。昏暗的驿站客房，熟睡的敦煌郡悬泉置行政长官置啬夫被一阵急促的马蹄声惊醒，邮差携带汉帝国最高级别的紧急公文来找他。这封公文被装在木盒中，上面加盖着封泥，于是，悬念围绕这个木盒升腾而起。置啬夫万分小心地打开木盒，取出公文，里面提到：一个事关帝国西部安危的使团将要到来……这时，悬念升华到极致，观众无限好奇：这究竟是一个什么样的使团呢？他们与汉帝国西部的安危有什么关系？他们此行又是为了什么？ 第七集《敦煌》的片头则使用了倒叙。一只手和一支画笔首先闯入观众的视线，朦胧昏黄的油灯下，一个人正在细腻地勾勒着佛像的轮廓，手中画笔时不时地蘸一下旁边五颜六色的颜料，但始终不见执笔人的正面。原来他是后来莫高窟中编号为220 的壁画的作者，其画作俨然有名家之风。可惜的是，作者不能将名字留在壁画上。制片方为讲述方便，称其为李工。李工洞窟作画的动人情景展现出来后，观众会产生疑问：李工到底是什么人？怎样的机缘让他来这里创作壁画？稍后的正片详述了李工的一生，满足了大家的期待 三、蒙太奇的悬念搭配 塑造悬念感是蒙太奇的一大功效。《河西走廊》众多的悬念式片头中，交叉蒙太奇、心理蒙太奇和对比蒙太奇的影子随处可见 第四集《根脉》的片头体现了交叉蒙太奇。画面中，一边是郭?r在山洞惊慌逃避，一边是洞口张天锡军队杀气逼人，通过这两组同时异地镜头的不断交替出现和对比，观众为郭?r的安危捏一把汗，同时产生悬念：郭?r最后逃过这一劫了吗？ 第八集《会盟》片头有对心理蒙太奇的妙用。罗马教徒惊慌失措地跑进教廷、教皇闻讯神情大变、草拟信函并盖章等场景，都运用了跳切的剪辑方法，忽停忽闪的镜头拼接形成的心理蒙太奇效应，生动地传达出教皇、教徒内心深处的惊恐和不安，也让观众神经紧绷，产生悬念 四、拍摄技巧上的悬念制造 《河西走廊》大量单镜头的悬念式片头是以推、摇、跟的方式呈现出来的 1.“先缓骤急”的推镜头 第三集《驿站》的片头，刚开始就运用了一个精心设置的推镜头：片头首先呈现了一间驿站客房的大门口，透过门口，