探析影视文学审美创造特征.docVIP

探讨影视文学的审美创造特征 　　摘 要：影视文学作为电影文学与电视文学的合称，通过形象可感的艺术形象反映生活中的点滴，引起大众的共鸣。近些年，我国影视剧作品涌现出大量的古装剧、战争剧，受到了大众的喜爱，促进了我国影视剧事业的快速发展。本文试图探讨影视文学中的审美创造特性，希望对影视文学写作有所帮助 关键词：影视文学；审美；创造 作者简介：杜程霖（1986.1-），女，硕士研究生，江西财经职业学院讲师，研究方向：现当代文学 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-32--02 随着近两年热播的小说改编古装剧、仙侠剧，我国的影视剧作品受到了小说艺术的影响。影视剧艺术与小说艺术依然存在区别，影视剧艺术通过声音、字体、画面相结合，为大众带来全方位的视听感受 一、字与画――矛盾的融合 影视文学与小说艺术、漫画艺术有所不同，但是又与二者有着不可分割的联系。影视文学顾名思义是电影电视的文学，作为一种新兴起的文学形式，影视剧文学依托电影电视将绘画、小说、戏剧、声音、视觉的等多种元素进行有机融合，使大众在观赏过程中获得多重感受[1] 对于客观物质世界来说，影像作品是具体直观的，而文字语言抽象神秘，具体直观与抽象神秘形成了某种意义上的对立，而我们身处的客观物质世界，对于这两者都有着不同的看法。有些人认为影像也好，文字语言也罢，总归是让大众明白点什么，文字语言具体点也一样可以达到影像的直观效果。有些人则持有不同意见，认为影像是对事物的直观体现，语言文字再具体也是需要人们发散思维进行想象的。这两种观点都有着属于自己的见解，在我看来对文字语言与影像追其本源，便是一开始的字与画。我国汉字经过了6000多年的演变，由一开始的甲骨文到金文，在从金文到小篆，从小篆演变为隶书，再从隶书演变至楷书，接着演变出行书、草书等多种字体。追寻文字的演变史我们可以发现文字一开始还是脱胎于画，将画逐渐演变为字，因此我们可以认为字与画是有着密切联系的。将目光拉回现今，影像与文字语言虽然有着表面上的差异，但是本质上却是矛盾的融合，这种矛盾的融合也促进了影视文学的兴起 大众观赏影视作品时注意的是其中的音效、画面效果、人物设置，对于文字语言并不关注，而一部优秀的影视作品又脱胎于好的剧本，因此，在这种既是矛盾又是融合的关系构成了影视文学。在这种关系影响下的影视文学，尊重客观事实的存在，并对社会生活进行真实的反应，以独特的审美视角创造出的独特的影视文学 二、具象化写作 影视文学在思维方式上与传统的小说艺术、诗歌艺术存在差别，这种差别正是影视文学本质特点的体现。影视文学的审美围绕文字进行回归运动，但是这种情况，文字语言的创作与语言自发性形成了一种对立。词语来源于客观唯物世界，一开始词语的概念是针对具体性的东西，在时代变迁社会发展之中，大众的理念在不断革新，内心世界也更加丰富[5] 以我国的汉字为例，从一开始的甲骨文至今，汉字本身便附带了独特的美感，我们可以拿楷书、草书来进行比较，我们可以发现无论是端庄大方的楷书，还是凤舞龙翔的草书，文字本身的含义没有发生改变，由此可知，文字的形成便是一个具象化的过程。现今，影视文学创作过程中具象化的写作也必须遵循客观的道理。影视文学的创作不是天马星空的想象与文字符号的拼凑，在创作过程中应注重事物之间固有的联系，从联系中分出一个小点，将这个小点进行具象化写作，写作过程中运用语言将无形的幻想具体化，为能通过这种具体化引起大众的共鸣，影视文学的创作者们将自己脑海中那个影影绰绰的幻象进行勾勒填充，并将其与客观世界的物质进行对应。为了实现这一目的，创作者需要利用文字，将属于自己脑海中的思维运用文字清晰地表现出来，最后再通过图片、声音、人物设置等等交织起来搬到屏幕之上 以著名小说《边城》为剧本拍摄的电影《边城》为例，在小说中作者写到“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容在水边玩耍了。”编剧根据作者的描写抓住了翠翠者一形象的特点，优美、健康、自然，以这些特点进行影视文学的创作，因此，我们在影视作品中看到了那么灵动的翠翠 影视文学创作过程中的具象化写作，以贴近大众的审美视角进行创作，更好地满足大众心理需求 三、情感追求 影视文学创作过程中创作者需要将影视文学与小说艺术区别开，同时也要注重影视文学的感情追求[2]。大众在观赏影视作品时，需要获得直接的感情冲击，根据感情