对林徽因《别丢掉》的阐释.docVIP

冰泉下的急流 情与理的互渗 ——对林徽因《别丢掉》的阐释 沈国辉 摘 要：作为一代新月派才女，林徽因有不少诗歌作品，其中，《别丢掉》绝对是最具代表性的作品。由于其意向迷离，隐幽和寂寞的情感隐幽和寂寞的情感隐幽 一、读者纷说 林徽因的《别丢掉》写于（民国）21年（1932年），载1936年3月15日《大公报·文艺副刊》，作品完成4年才投递发表，作者有何意图？其间作品是否增删？都是值得注意的问题。嵇景洋以之为“纪念徐志摩遇难四周年而创作的怀人作品”可能是误读。这是一首缅怀和追忆逝情的诗，写出了抒情主人公隐幽而寂寞的情感。甫一发表，就引出不同的纷说和解读。 朱自清在《新诗杂话·解诗》特别开解此诗，认为：“这是一首理想的爱情诗，托为当事人的一造向另一造的说话；说你‘别丢掉’‘过往的热情’，那热情‘现在’虽然‘渺茫’了，可是‘你仍要保存着那真’。……总而言之，我还恋着你。”这里未言明情感倾诉对象，只以“一造”“另一造”泛称，是传统解释。 嵇景洋的《〈别丢掉〉读后感》认为，体现了“生者对于死者至死不渝的爱意和怀念”，全诗的表达方式是以心理独白为主体构筑意象抒发情感。其分析方向大致正确。 也有人认为，这是一首悼亡诗。如，阿蔡的《别丢掉……》认为，“《别丢掉》竟是一首悼亡诗、怀念诗、抒情诗！”“《别丢掉》作于1932年夏，但迟至1936年才发表。延迟发表，一是可能因为内容不宜在当时发表的关系；二是诗人有感于时光流逝，徐志摩已渐渐被人遗忘，因此有拿出来发表以提醒自己、抚慰亡灵的意思。”可能更近于正解。 可以基本确定的是，对此诗的理解，逐渐由两情相悦的泛称指向具体对象，即诗人对曾经的恋人徐志摩的怀念之情。问题在于，为什么她要写得这样含蓄唯美，隐幽1931年11月19日，为赶赴北平聆听林徽因的一场建筑艺术演讲，徐志摩乘坐邮政飞机失事于济南。 那么，林徽因对徐志摩的态度又如何呢？ 林徽因之父是民国司法总长林长民，有家学渊源；林徽因接受中西文化熏陶，1916年和1921年两次随父赴英国学习，深受西式教育：多才多艺，善音乐、绘画、建筑、诗歌；个性独立而要强，她在《悼志摩》一文中谈到徐志摩除诗歌之外，也是兴趣广泛，多才多艺，如喜欢天文，热爱科学，甚至翻译过爱因斯坦的《相对论》，研究戏剧和绘画，喜欢中西音乐。同样的志趣相投，同样的多才多艺，这是二人发展成为恋人的重要原因之一。 （二）林徽因的情感与理智 林徽因具有现代独立人格与个性，同时又不失传统美德及本质，集才气和美丽于一身。她依从父亲的意愿，断绝了与徐志摩的热恋，1924年与梁思成成婚。但她始终在情感和理智之间摇摆。在《纪念徐志摩去世四周年》一文，她自陈：“据我看来：死是悲剧的一章，生则更是一场悲剧的主干！我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾；理智与情感两不相容；理想与现实当面冲突，侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转，昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景，做成我们周遭的墙壁或气氲，那么结实又那么飘缈，使我们每一个人站在每一天的每一个时候里都是那么主要，又是那么渺小无能为！”可见，她是一个很矛盾的人，但确对徐志摩怀有难以割舍的感情。一个明证就是，徐志摩罹难之后，她请丈夫梁思成捡了一块飞机的残骸木板拿回北平，悬于卧室。 但林徽因同时又忌惮于世俗的流言，在与徐志摩的关系上对外多有掩饰。《悼志摩》带有明显的掩饰痕迹，前面部分多称“我们的好朋友”，慢慢才转向“我的朋友”和“我”“他”，甚至特别提及“我们夫妇”以避嫌，理性色彩浓厚。随着四年情感的积淀、酝酿和发酵，写于1935年的《纪念徐志摩去世四周年》一文的叙述风格发生明显变化，纯为两人之间的对语，表达了她对徐志摩之殇的悲痛难忍。王少元《徐志摩与他爱过的三位女性》概括：“面对徐志摩的意外早殇，三位女性的心态各有不同。林徽音是‘憾’、张幼仪是‘怨’、陆小曼是‘悔’”。说得很是到位。也许，经过刻骨铭心的思考，林徽因才真正认识到，徐志摩才是她最爱的人！“你的心情永远是那么洁净；头老抬得那么高；胸中老是那么完整的诚挚；臂上老有那么许多不折不挠的勇气。”“我们这写诗的动机既如前边所说那么简单愚诚。”笔者所见都是扑天盖地的“我”“你”和“我们”。认识到徐志摩的正直、真诚是导致林徽因无法割舍与徐志摩恋情的第二个重要原因。而徐志摩因己而死更是林徽因无法回避又无法面对的困境和折磨，这使其不断反刍与徐志摩的相识、相爱过程，其情感最终倾向徐志摩。 三、推论 王少元《徐志摩与他爱过的三位女性》说，“林徽音对徐志摩的感情到底如何，为什么和志摩刚一中矢便折翼而返，绝情于志摩为什么又藕断丝连，频频书信往返？身为大家闺秀、梁府之媳的林徽音一直到死三缄其口，而且徐志摩写给她的大量的书信和诗文，至今下落不明，也不知落入谁手。想来此中定有难言之隐吧。” 承前所述，林徽因对于徐志摩始终游走于