30年代诗歌概况.docVIP

第二个十年（1927—1931—1937） 30年代诗歌流派与诗歌创作 一、政治抒情诗： 1、代表诗人、流派——殷夫与中国诗歌会诸诗人 2、发展线索：（蒋光慈——殷夫——中诗会——贺敬之、郭小川） 二、现实主义诗歌流派： 1、特征：不直接表现工农革命斗争，坚持 现实主义诗歌艺术探索。 2、代表诗人：＃艾青、臧克家、田间 三、现代诗派： 1、代表诗人：＃戴望舒及“汉园三诗人”（卞 之琳、何其芳、李广田） 2、发展线索：李金发——戴望舒——穆旦 为代表的“九叶诗派” 戴望舒与30年代现代诗派——教案P118；讲义下P102 一、现代诗派 《现代》杂志创刊号封面 （一）定义： 现代诗派：30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳等人。他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作纯然的现代的诗，作品大多不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以意象繁复、内涵丰富、组合奇特著称，形成朦胧而晦涩的诗风。诗作多表现诗人瞬间的情绪和遐想，被称为意象抒情诗。 （二）历史地位 完成了“象征诗派”和“新月诗派”的艺术整合——将西方现代派诗歌技巧融入中国古典诗歌传统中，形成“中国式”的现代派诗歌。 《戴望舒诗选》 （三）基本特征 ?1、追求纯诗的艺术观。 2、表现现代人所感受的现代情绪。 ①现代人——远离社会斗争而又对生活怀有迷茫、幻灭感的知识分子。 ②现代情绪——表现身处理想失落的现代社会，努力挣扎的无奈和感伤。 两类意象：“辽远的国土”，“寻梦者”。 代表诗作：《寻梦者》、《乐园鸟》 戴望舒：乐园鸟 飞着，飞着，春，夏，秋，冬， 昼，夜，没有休止， 华羽的乐园鸟， 这是幸福的云游呢， 还是永恒的苦役？ 渴的时候也饮露， 饥的时候也饮露， 华羽的乐园鸟， 这是神仙的佳肴呢， 还是为了对于天的乡思？ 是从乐园里来的呢， 还是到乐园里去的？ 华羽的乐园鸟， 在茫茫的青空中 也觉得你的路途寂寞吗？ 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗， 华羽的乐园鸟， 自从亚当、夏娃被逐后， 那天上的花园已荒芜到怎样了？ 戴望舒：寻梦者 梦会开出花来的, 梦会开出娇妍的花来的: 去求无价的珍宝吧。 在青色的大海里, 在青色的大海的底里, 深藏着金色的贝一枚。 你去攀九年的冰山吧, 你去航九年的旱海吧, 然后你逢到那金色的贝。 它有天上的云雨声, 它有海上的风涛声, 它会使你的心沉醉。 把它在海水里养九年, 把它在天水里养九年, 然后,它在一个暗夜里开绽了。 当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候, 金色的贝吐出桃色的珠。 把桃色的珠放在你怀里, 把桃色的珠放在你枕边, 于是一个梦静静地升上来了. 你的梦开出花来了, 你的梦开出娇妍的花来了, 在你已衰老了的时候。 3、诗艺的突破和创新。——P216 二、戴望舒的诗歌创作 （一）生平 青年戴望舒及其1949年1月与夫人杨静及子女在离港前合影 （二）诗歌艺术探索阶段 上海现代书局1933年《望舒草》及近年出版的诗选 1、早期：以《我底记忆》中的旧锦囊一辑12首诗（1922-1924年）为代表。受“新月诗派”格律体诗歌影响，旧诗词痕迹明显。 ? 2、过渡阶段，既吸取了西方现代派的艺术手法，也受到了新月派格律诗的影响，注重音乐性，句式大体整齐，押韵且韵位固定，追求回荡的旋律和流畅的节奏。代表作《雨巷》。 3、成熟期。由格律诗向以散文美为特征的自由体诗形式转化，以情绪的节奏代替了字句的节奏，诗风转向厚朴。代表作《我的记忆》 4、后期创作（1937年后）诗风向现实主义转化。代表作《元日祝福》（1939），《我用残损的手掌》。 上海星群出版社1948年2月出版的《灾难的岁月》 （三）思想内容： 第1、2、3阶段，主要描写爱情苦闷和个人理想的幻灭，离时代远。 第4阶段，关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸，回荡着爱国主义的激情。 （四）重点诗作分析 《雨巷》图片 1、《雨巷》——东方传统意象与西方现代派诗绪的艺术融合。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 ???? 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。 ???? 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 象我一样， 象我一样地 默彳 亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 ???? 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 象梦一般地， 象梦一般地凄婉迷茫。 ???? 象梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎， 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走进这雨巷。 ??? 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁