室内设计风格——明清风格.docVIP

明清风格 各地因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作的家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大流派。 　“苏作”家具格调大方 　　“苏作”家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。“苏作”家具历史悠久，名扬中外的明式家具即以“苏作”家具为主。明代“苏作”家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。与“京作”、“广作”相比，硬木来源不及它们充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件很常见。这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。进入清代以后，苏式家具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。 　　总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。“苏作”家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，常用山水、花鸟、松、竹、梅等图案，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。 “广作”家具技艺独特 　　广州地区制作的家具被称为“广作”家具。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广又是中国贵重木材的重要产地。得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，“广作”家具异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最著名的产地。“广作”家具的特点是用料粗壮，造型厚重；用料清一色，互不掺用，豪华气派。结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。 气派豪华 　　“京作”家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。 　　由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料，非其他家具可比，使“京作”家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另外，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆设，这是“京作”家具最大的遗憾。 明清装饰特征是一种设计理念的具体表现，造型语言主要体现功能要求和美学原则。包括比例、结构、空间、以实构虚、形、线、疏密、节奏、力等。其次装饰布局主要体现功能与审美结合的灵活性、多样性、程式性，装饰布局的形式可分为三种，一是装饰造型与材质纹饰相组合，二是，装饰造型与局部精饰相组合，三十在装饰造型上通体繁饰，再次装饰内容约定特定的文化内涵。 （一） 明清装饰的内容 明清装饰内容已经成为一种约定的特定的文化内涵包括：结构型装饰纹样、花鸟虫鱼、历史故事与神化传说、反映民俗心态的内容。 明清家具装饰在效果方面而言，寓于造型之中，显于造型之表，装饰的部位多在立面的领、肩、档、角、裙、足等处，用刻线、起鼓、镂空、浮雕，圆雕等手法，略加雕饰。有“牙花”、“边花”、“团花”、“足花”等。“牙花”，牙子为结构附件左右对称，在小三角上变化多端，外缘有多种曲线，内加雕刻，或刻线、或镂花、或浮雕，进行不同纹样的装饰。“边花”、“团花”在桌肩、柜裙、椅背等处，时有简练的镂刻装饰，“石花”在桌椅几案的足部，时有回纹如意等简单的刻饰，如著“绣履”。或模拟雕形，如绣墩、台架等类，雕饰略多，但装饰精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长。雕饰纹样仿古变化，有夔龙、蟠螭、夔凤、云纹、缠枝花、卷草、连环纹等。时兴纹样，有团花吉字、锦纹、花草、鸟兽等，所有装饰以简练大方雅致取胜。 装饰纹样也浩如烟海，不胜枚举，在这选取24种：缠枝纹、忍冬纹、莲花纹、竹子纹、菊花纹、灵芝纹、石榴纹、牡丹花纹、云纹、回纹、方胜纹、八吉纹、纹、如意纹、博古纹、起麟纹、蝙蝠纹、鹤纹、象纹、龙纹、螭纹、凤纹、八仙纹、耕读渔樵四民乐。[①] 这些装饰纹样大多用在家具的装饰之上，对于门窗也有较多的装饰运用，且门窗也有自己独特的纹饰。 （二） 明清装饰的特点 明清装饰符号语言是传统文化中的精髓，她的设计理念和思想直接体现了古人的审美观和思想。其不论是直线，还是曲线，都共同具有流畅、挺秀的特色。特别是明清家具中苏式的以线造型的艺术语言，给人感受最强烈的常常是形体，线造型的线条美（曲线的美柔），在家具中线成为一种艺术语言，是我们民族艺术悠久的传统。在具体风格上明清家具中也主要通过实体造型而展现线型装饰，另外是赋予形体上，运用不用工艺方法来装饰纹样。 （三） 明清装饰的含义 明清家具运用不同的装饰语言以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。 二、明清装饰与现代装饰的对比 （一）现代装饰的内容和内涵 20世纪初的现代主义提出