李晓东诗词：绝代集.docxVIP

绝代风华者，倾国倾城，柔情万种。真正的绝代佳人有时候不是妖艳的妩媚，而是温柔的眼神、优雅的姿势、浅浅的微笑、真诚的问候。晓空居士为我们耐心描写了12位风华绝代的女子，她们有的温柔体贴、有的善解人意、有的开朗活泼。品读这些小诗，脑海中想象着她们美丽多姿的笑容、眼波里流转着她们温情脉脉的声音，沉醉于晓空居士营造的烂漫温馨意境，不是一件十分美妙的事情吗？绝代·丽质（一）静引清风相陶醉，休教花心碎。黛眉神目令天愧，蕴细微，懒顾低垂。最是窈窕蛾眉，无双天香娇媚。浣纱回来清溪瑞，更细柳垂垂。寻常梦里，欢聚几回。婆娑绿树应多笑，摇花初妍知是谁。君莫问，自生葳蕤。叹指遥江远水，惆怅不见卿归。李晓东写于二〇一三年八月注释：深情款款的思念，绵绵不绝的恋情，是这首小词扑面而来的气息。在诗人的笔下，清风与花朵相依相醉，女子美丽的容颜让天公为之羞愧。“最是窈窕峨眉，无双天香娇媚”女子的娇媚之姿、窈窕之态举世无双，怎不令人沉醉。如果说前几句是着重描写女子静态之美的话，下面开始描写女子动态之美，浣纱回来，身姿婆娑如细柳轻垂。如此娇媚的女子如今不能复见，诗人落寞的心情是可想而知的。“叹指遥江水，惆怅不见卿归”诗人面对浩渺江水，空自长叹，此情此景令人愁肠百结。全诗为我们勾勒一位风情万种的美丽女子，然而此女子却与诗人无缘复见，令人空自叹息。绝代·纤手（二)素手冰肌舞芊芊，红鲜似含，足尖似旋。山花山鸟伴伊人，折腰微露玉珏颜。清香绵绵，东风卷絮，倩影舞翩翩。借问瑶池沐几泉，妆也浅浅，眼也涟涟。断桥斜日归游船，多少君子倾城恋。柔情未远，春已堪怜，玉骨醉还牵。李晓东写于二〇一三年八月注释：写女子的外貌，诗人用“素手”与“冰肌”，写女子的舞蹈，诗人用“足尖似旋”，写女子容颜，诗人用“玉珏颜”，写女子眼波，诗人用“妆也浅浅，眼也涟涟”，写女子柔情，诗人用“柔情未远，春已堪怜，玉骨醉还牵。”，可见在诗人的笔下，一位娇美清纯的女子形象呼之欲出。品读这首小词，最容易让我们想到杜甫的诗歌“态浓意远淑且真，肌肤细腻骨肉匀”。晓空居士用细腻婉约的笔触为我们描绘了一个姿态娇柔的女子，诗人内心的浅浅惆怅也不言自明。“妆也浅浅，眼与涟涟”为神来之笔，将女子清纯之美与内心淡淡苦涩写得婉转流利，让人激赏。绝代·萌眼（三）秋波频转，眼萌滴娇，宝髻底垂鬟松俏。温柔几许，蔷薇翠色，声声琵琶笑。东风且化雨，愿衔春燕随意飘。颜粉色翘，芙蓉未老，梨花朵小羞怯早。烛红画廊，笙歌留梦，犹忆当年情缈缈。和云空山谁犹在，新绿乍现，孤村杳杳，妩媚纤弱西子娇。李晓东写于二〇一三年八月注释：《西厢记》中有一句经典的唱词“怎当临去秋波那一转”将张生偶然遇到崔莺莺之后被勾魂摄魄的情貌描写的淋漓尽致。本诗以“萌眼”为题，将女子眼波流转的风情写了出来。“宝髻底垂松俏”以俏丽的松枝喻女子发髻，构思巧妙。琵琶笑、东风飘，尽展女子的才情。芙蓉、梨花，以花喻人，人与花、花与人的交相辉映之态写了出来。诗到最后，“烛红画廊谁犹在，妩媚纤弱西子姣”美丽的画廊犹在，却不见女子的身影，空让人心中怅然。本诗通过借代的手法，以女子之眼波概括女子形态，营造出一种淡淡的忧伤与迷离之意境。绝代·淡雅（四）有佳人，似虞姬，亭亭玉立，柳眉凤眸迷。深阁闺秀笑软语，玉貌冰洁如初荔。梨花带雨，娥眉款款，遥看月中移。镜中影，翩若离，隔帘婀娜，只见流水碧。涌浪古亭风乍起，夜色沉静正凄凄。手拍阑干呼鸟雀，幽幽千里，莲渠清香溢。李晓东写于二〇一三年八月注释：“汉兵已略地，四方楚歌声；大王意气尽，贱妾何聊生。”霸王别姬的故事千百年来令无数人闻之泣下。虞姬死前的这首小诗更是将其美丽而多情、忠贞而豪气的形象推向极致。本诗是一首致敬虞姬的佳作，上阙着重描写其外貌：亭亭玉立的身姿、弯弯的娥眉、美丽的眼眸，无不令人迷醉不已。下阙以景衬托人物，流丽的镜子、美丽的帘席、静静的流水无不反衬出诗人内心的孤凄。“夜色沉静正凄凄”一方面写出了佳人独立无人相伴的孤独，一方面写出了诗人抚今追昔的无限落寞。本诗情感浓郁，用语简练，“夺先人之酒杯，浇胸中之块垒”，通过对女子形象的塑造营造出朦胧迷离的意境。绝代·丹红（五）朝曦丹辉，暮阳似醉。又侧影微微褪。天涯粉墨，依柳胜柳媚。飘摇婀娜转回，曲径上，细步惊愧。携手处，绣棠婉若，风雪正催。销魂，当此际，雾岚正浓，玉容影魅。几时披纱裹，泉泄泽兑。此去千里无言，相对处，唯有别时泪。伤情处，惆怅孤独，凄美谁之罪。李晓东写于二〇一三年八月注释：这是一首情感沉郁的离别之作，诗人用了大量幽美感人的意象为我们营造了深情绵渺的意境，然而乐景衬哀情，此情此景却不得不面对离别，于是诗人与故人相对无言，泪湿青衫。本诗的特色在于极尽渲染之能事为我们描绘了离别时的种种场景，朝晖、暮阳、杨柳、小径、雾岚等等意象将我们带入到一种迷离缠绵的意境中，置身其中令人不觉心驰神荡。然而美好的情景总是