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第三节 创作个性和文学风格 一、创作个性的涵义与形成 二 文学风格 第三节 创作个性和文学风格 一、创作个性的涵义与形成 （一）创作个性的涵义 个性与创作个性的异同 个性：在一定的社会条件和教育影响下形成的一个人的比较固定的特性。 创作个性：即作家通过创作过程和创作结果所显示的个性特征，即在创作上自己的独特的追求。 （二）创作个性的形成与表现 1、创作个性的形成，和两个因素有关： 一是作家的个性，二是创作实践。 王国维自述： “余之性质，欲为哲学家则情感苦多，而知力苦寡；欲为诗人，则又苦感情寡而理性多。”（《自述二》，《静安文集续编》，《王国维遗书》册五，上海古籍书店据商务印书馆1940年版影印，1983年。 ⑴形成创作个性的因素：作家的个性 巴甫洛夫认为人有四种不同的气质： ①胆汁质的人易兴奋，脾气暴躁，态度直率，精力旺盛。 ②多血质的人热忱，灵活，有较强的适应能力，精神愉快，朝气蓬勃。 ③粘液质的人安静、稳定、顽强，有惰性，不灵活。 ④忧郁质的人容易受感染，常常抑制自己。 不同的气质在不同作家的身上表现出来。俄国有四位著名作家是这四种气质的典型代表： ①普希金②赫尔岑③克雷洛夫④果戈理 。 个性的形成与生理有关，但更多地与生活实践有关。 气质有可能从反面影响创作 现代心理学家霍兰德说： “人所希望的就是他所惧怕的，人所惧怕的往往也是他所希望的”。 文学创作的虚构性、想象性，也给文学创作表现相反的个性特点提供了可能。 个性是形成创作个性的因素，但仅有个性并不一定形成创作个性，创作个性只能在创作实践中形成。 创作个性与日常个性的差异 但个性不等于风格，虽然一般地说，个性于风格有一致性，但也存在不一致的情况， 如李清照性格刚毅爽朗（可以《绝句》为证），作品大都却属于婉约一派。 ⑵形成创作个性的因素：创作实践 文学创作的一个重要特点 创作个性的形成与作家的生活实践和审美理想、审美趣味有着密切的关系。 关于苏轼和柳永的创作个性的差异，有一个很著名的记载：苏轼问幕僚，我的词比柳永的词怎样？ 但苏轼也写过“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”（江城子）这样极为感伤的悼亡诗。 用王夫之的话说，生活实践是文学创作的“铁门限”，当然也是创作个性形成的“铁门限”。 2、创作个性的表现 创作个性与一般的心理个性不同。 创作个性体现在创作过程和作品上，具体表现在以下几个方面： ⑴审美理想与审美趣味。例如鲁迅先生在审美视角、审美趣味偏重于黑的这一倾向，构成了鲁迅作品的基调，形成冷峻、凝重的审美特征。贾平凹的小说往往带有一种神秘意味，池莉很关注小人物的生活。  ⑵艺术形象的塑造和作品意蕴的形成。鲁迅对爱情主题的处理（如《伤逝》）巴金对高觉新形象的创造 辨析创作个性的最佳方式： 是否表现了与众不同的视角， 是否创造了独特的艺术形象， 是否通过这个形象显示了他对生活的独特理解。 ⑶创作个性还体现在作家的艺术表现中 用何种体裁样式、语言操作的方式、 修辞造句，甚至某种句法、某些用词，都可以见出一个作家的创作个性来。例如， 张爱玲的比喻 鲁迅对黑的描述 周立波“海派清口”特有的调侃与叙事 鲁迅对黑夜的描述 达到“一言穷理”、“两字穷形”(刘勰)的地步。 《秋夜》里夜的形象是“夜的天空，奇怪而高” 《狂人日记》中的夜有时是 “很好的月光”，有时是“今天全没月光”、“黑漆漆的”。 《阿Q正传》中的夜是“这一夜没有月，未庄在黑暗里很寂静，寂静到像羲皇时候一般的太平”。 《白光》的寒夜，“空中青碧到如一片海，略有些浮云，仿佛有谁将粉笔洗在笔洗里似的摇曳”。 对黑之特征的描述，虽简但十分精确。简的对立是不简，精简和丰富永远是辩证的存在，鲁迅之尚简的对立面是丰富，他是以简蕴丰。 张爱玲的比喻（语象 ） “晚上坐在火盆边，那火，也只是灰掩着的一点红；实在冷，冷得瘪瘪缩缩，万念俱灰。” 张爱玲的比喻常常用于表现内心感觉，而且这种感觉多少都和人生悲凉、世态炎凉有联系，体现了她在语言表现上的特点。 喻体的具体可感性带有心理感受的具体性，而不是五官感受的具体性 。 当一个作家的创作个性取得了鲜明而稳固的表现形态时，就形成了人们所说的风格。 张爱玲《红玫瑰白玫瑰》中的一段话： “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。 二 文学风格 （一）风格界定 1、风格辨析 词源：由希腊文传入拉丁文，再逐渐传开。 西方文学理论常用风格来表示富于特色的语言文字的表达方式。 在我国，风格（“体”）的概念最早出现于汉魏刘勰的《文心雕龙》（“体性”篇）最先将风格概念引进文论和文学批评。 风格术语的实际运用中存在着不同的看法 在英、