第二单元中国古代诗歌.ppt

初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国? 佳人难再得。”上叹息曰：“善！世岂有此人乎?”平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。(《汉书·外戚传》) 《诗·卫风·硕人》 “手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。” 宋玉《登徒子好色赋》 “增之一分则太长，减之一分则太短” “嫣然一笑，惑阳城、迷下蔡。” 【延伸思考】为什么没有在七言诗的基础上又出现九言诗？ 元· 明本和尚《梅花诗》 昨夜东风吹折中林梢，渡口小艇滚入沙滩拗。 野树古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。 半枯半活几人厌蓓蕾，欲开未开数点合香苞。 纵使画工善画也缩手，我爱清香故把新诗嘲。 五、唐诗 观看《唐之韵》第一集《千古唐诗》 观看时注意：唐诗一般分为初、盛、中、晚四个时期，每个时期都有哪些重要诗人，他们的主要特点是什么？ 【课后思考题四】诗在唐代是如何发展的？ 古代诗歌 （旧体诗） 古体诗 近体诗 四言诗 骚体诗 古风 五言古诗（五古） 七言古诗（七古） 杂言诗（长短句） 绝句 律诗 五绝 七绝 六绝 五律 七律 排律 五言排律 七言排律 （宋）黄庭坚《题郑防画夹五首》之一 惠崇烟雨归雁， 坐我潇湘洞庭。 欲唤扁舟归去， 故人言是丹青。 【课后思考题三】古体诗与近体诗有何不同？ 1、字数、句数 近体诗字数、句数有定，古体诗字数、句数不限。 2、对仗 近体诗中的律诗必须用对仗，古体诗一般不用。 3、押韵 近体诗限定押平声韵；一韵到底，不能转韵；偶数句押韵。 古体诗平仄韵都可用；可以转韵；押韵位置不定。 4、平仄 近体诗必须分清平仄，一句之中平仄相间，一联之中上下两句平仄相对。古体诗听其自然，不讲平仄。 子夜吴歌（其三）（唐）李白 长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征。 王维《辛夷坞》 木末芙蓉花， 山中发红萼。 涧户寂无人， 纷纷开且落。 辛 夷 花 荷 花 《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。” 王维《辛夷坞》 木末芙蓉花， 山中发红萼。 涧户寂无人， 纷纷开且落。 空 寂 空山不见人，但闻人语响。 人闲桂花落，夜静春山空。 这几天心里颇不宁静。 一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。  荷 塘 月 色 日出入行 日出东方隈，似从地底来。历天又入海，六龙所舍安在哉！其始与终古不息，人非元气，安得与之久徘徊。草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。羲和，羲和，汝奚汩没于荒淫之波。鲁阳何德，驻景挥戈。逆道违天，矫诬实多。吾将囊括大块，浩然与溟涬同科。 杜甫（712—770），字子美，祖籍京兆杜陵（今陕西西安东南）。 《秋兴八首》（之一） 《秋兴八首》（之一） 点出了“身在夔州，心系长安”的主题 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 亦实亦虚，既写景物也寓时事： ①眼前实景：峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，仿佛和地面贴近。阴晦惨淡的气氛笼罩四野。 ②喻指国家时局动荡不安，处处是阴暗的战云。 ③写出了作者胸中翻腾起伏的忧思与抑郁不平之气。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。 “开”字语意双关，既指菊花开，又指眼泪随之而流。 “系”字语意双关：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。 第二单元 中国古代诗歌概说 一、诗歌源头——原始歌谣 《弹歌》“断竹，续竹，飞土，逐宍。” 歌、乐、舞一体 昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕。 （《吕氏春秋·古乐篇》 ） 中国第一部诗歌总集； 共三百零五篇； 《诗经》是汉代才有的名称，在先秦只称为《诗》或“诗三百”。 二、《诗经》 《诗经》的语言形式多数是四言，一般是隔句押韵。分章，各章复沓回环。 桃夭（《诗·周南》） 桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。 之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。 之子于归，宜其家人。 清人姚际恒说：“桃花色最艳，故以取喻女子；开千古词赋咏美人之祖。” 魏阮籍《咏怀诗》之十三：“夭夭桃李花，灼灼有辉光。” 唐崔护《