论招子庸《粤讴》的方言艺术特色.docVIP

论招子庸《粤讴》的方言艺术特色谢伟国weiguoxie@126.com 提要：以方言创作民间文艺在中国历史上不乏佳构，而诞生于清嘉庆末年的《粤讴》，是招子庸在广东民间音乐说唱歌谣的基础上有着历史开创意义的杰作。它不仅推广了以广州话入腔的民间说唱，同时与木鱼、龙舟、南音共同构成了广东粤曲艺术的四大歌谣体系，并成为日后粤剧、粤曲中板腔体系的常用曲牌。《粤讴》纯属以方言、方语、方音创作，通俗易懂，便于流行，堪称为当年俗文学的范本，影响广泛，流播海外。其艺术形式为辛亥革命前后宣传民族民主主义革命成为短小精悍的武器，发挥出历史上其他艺术形式所难以替代的重要作用。 关键词： 粤讴 粤讴与招子庸19世纪中叶，清朝嘉庆末年，约1820年左右。“粤讴”又名“越讴”，盖古时江、浙、闽、粤各地为越族人所居，广东地属南越，故“越”“粤”相通。 粤讴最早是在清嘉庆年间，由冯询和招子庸在民间音乐与木鱼、龙舟、南音歌谣说唱的基础上首创的。当时的广东戏（粤剧最早的称谓）与曲艺说唱，在语言上使用的是舞台官话，冯询和招子庸等人则提倡粤语，为了与舞台官话抗衡，他们热心创作和推广以广州话入腔的粤讴。后经招子庸收集和整理，编录了第一本作品集《粤讴》（又名《越讴》），于道光八年（1828年）交广州澄天阁付梓。后几经再版，甚至被译成英文和葡萄牙文，流传极广，影响深远。 至于粤讴名称的最早源起，在汉初已有，欧大任的《百越先