第三个十年戏剧-TheLast.pptVIP

当大后方的剧场戏剧纷纷带上了政治色彩，为中国革命作宣传的时候，沦陷区却出现了一种截然不同的景象 本时期广场戏剧的成就 （1）创造了更丰富多彩的演出形式 （2）进一步打破了演员与观众的“第四道墙” （3）“话剧民族化”的成功尝试 向广场戏剧倾斜 抗战初期的戏剧总动员与全民总动员，使中国现代话剧的“舞台”，“观众” 与“演员”都发生了深刻的变化。比如： 观众不再是知识分子和小市民阶层，他们是小城市里的商人，农民，工人和士兵。 他们过去从舞台上面所接触的尽是前朝往代的历史和传说中的人物和故事，如今却看见了现代的中国人，残暴的敌寇，狡猾的汉奸，自己的同伴，甚至他们自己。 换句话说，“广场戏剧”在原有的基础上走出了一条更加辉煌的道路 曹禺的主张 曹禺1938年讲“编剧术”第一条即为“一切剧本是有宣传性的”将“政治宣传，鼓动，教化”的功能推向极致，削弱，压倒戏剧的商业性能与娱乐功能。他指出： 一、（戏剧）主题应该“显明”，不要含糊 二、应该简单，清楚地指导观众怎样同情的方向 本时期广场戏剧的特点 本时期的广场戏剧呈现出了如下的特点 短小，通俗易懂 演出形式多样（有街头剧，广场剧，茶馆剧，活报剧，游行剧等形式） 打破了舞台与观众的“墙” 本时期广场戏剧的发展方向 （1）戏剧的政治教化功能与宣泄功能的统一 广场戏剧强调观众的参与，使得广场本身成为一个剧场，不仅演员