第四章电影的发展与创新——二战后的现代电影.pptVIP

第四章 电影的发展与创新 ——二战后的现代电影 第一节 奥逊·威尔斯和《公民凯恩》 影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻。 奥逊·威尔斯运用大景深、仰拍和阴影逆光、移动摄影等许多的摄影技巧，其效果是成功的。 影片在叙事结构、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。 第二节 诗意现实主义电影 诗意现实主义创作的高峰期—— 1934年至1939年。期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而又名“黑色现实主义”。 诗意现实主义的代表人物： 让·雷诺阿、雅克·费戴尔、马赛尔·卡尔内、叙利恩·杜威维尔 诗意现实主义的主要贡献 1、更新“现实”观念 2、景深镜头的确立与使用 3、发挥电影中的文学力量 诗意现实主义的误识 1、忽视电影艺术的视听性。 过于强调对白和编剧的作用 2、艺术群体对个体的冲击。 作品往往显现出某种近似性。 二、在诗意与写实之间——让?雷诺阿 《娼妇》 (又名《母狗》1931) 《托尼》 （1934） 《大幻灭》(1938) 《大幻灭》 荣获威尼斯电影节最佳艺术电影奖。 采用了近似纪录片的朴素风格，喜用景深镜头。 以主题戏剧化的方式最终淡化或推翻了影片的情节。 语言混用的冲突造成