建构 第八讲.pptVIP

附加讨论：所谓流动空间 00 对空间精神性的考虑：姬路儿童博物馆 00 姬路儿童博物馆是一座清水混凝土的建筑。这里要关注的是建筑师安藤忠雄对钢筋混凝土的柱﹑墙﹑梁——三个主要结构构件之间关系的认识与表达。 00 安藤忠雄在使用钢筋混凝土时特别注重“墙”这一建筑元素：然而，它往往并非象萨克生物研究所的混凝土墙体那样，担当着承重的任务 钢筋混凝土框架是暗中存在的 00 断面为400x400的承重柱与邻接的同为400厚的墙体掩盖了框架结构的结构逻辑：在框架结构的力学关系下，梁厚度窄于柱，墙厚度不大于梁 00 初始接触这位建筑师的一系列混凝土建筑作品时，读者一般先被它们与众不同的实体表面的品质所吸引 00 单一的素色混凝土被控制在几何形体中，以一种抵抗城市喧嚣的姿态存在 00 在外部，除了形体上的变化，除了必要的窗户和门，人们几乎只能体会混凝土在日光下暴露的均匀的﹑近乎细腻的质感，还有那些刻意被保留的建造痕迹——它们也均匀细致的排布着 00 在室内，某一面墙被“划开了”一道缝隙，一束光线随天气阴晴的不同或清脆或平缓地破开黑暗 00 黑暗和光重重地对准人们的意识，击出 00 混凝土的墙面仿佛处于“在”与“不在”之间。 * 00 非建构的表达：结构关系在形态中的消隐 00 在现代建筑早期和当代，有很多建筑师并不是以建构内容做为工作的起点和终点；基于对不同现实问题的思考，建构成为表达它们的途径，并在形态中消隐。 00 以空间形态为设计起点：穆勒之家 Adolf Loos 1870 - 1933Born in Czechoslovakia,Practiced in Austria 00 1928年，维也纳建筑家阿道夫·路斯在维也纳建成了住宅“穆勒之家”。 00 路斯在他于1908年发表的《装饰与罪恶》一文中，明确表达了他对于那些执着于建筑样式的追求行为的厌恶，提出“丰富的材料与良好的做工不只是用来点缀装饰的不足，它们本身更远胜于装饰。”， 00 但是，他对于技术的关注，目的并不在于从实体的建构关系中发展出某种建筑形态。“穆勒之家”正是这一态度的反映。 00 “穆勒之家” ：从街道上看，它是一个整齐安静的白色盒子，正立面甚至符合对称均匀的古典形式的组织法则 00 步入其中，却仿佛置身于另一个世界中：绝对的对称消失了。00 从空间形态来说，它是反古典的——各个不同性质的生活空间并没有以某处为中心分布于其四周，而是作为一个整体的概念被纵横两向的墙体进行分割；同时，被分割的空间并不处在同一水平面上——室内的两个主要楼层的地平面总在高高低低中变化。 00 路斯的目的并不止步于空间的流动性。 巴塞罗纳馆 密斯 凡 德罗 （1928） 57mx13mx3.1m 00 在巴塞罗纳馆里，八根十字形断面钢柱对称排为两列，所有出现了的大理石墙体﹑玻璃隔断都被处理为不对称，并与十字钢柱保持分离，密斯用对称与不对称的实体系统的对比﹑以及它们彼此分离各自暴露的形态关系提醒他明确的结构概念：柱子的功能是支撑建筑，而墙是用来分隔空间的 为什么不分离？ 00 路斯在水平﹑竖向上的分隔与变化着的空间形态，奇特的区别出了不同的生活区域。 00 这些被建筑师有意识地控制着的有独立性格的各个空间，由于在高度上的差异和水平面上存在的轴线错动，使得居住在其中的人们经常处于看与被看的交互作用下 00 在某个空间呆着的人，他的视线能获得穿越另一些空间的自由，00 例如：坐在房间的座位上，越过这个房间的栏板，穿过门洞，起居室，打开的大门，视线游荡着到了房子另一侧的花园。 00 路斯在空间上做的种种努力，让居住者在一个封闭的“家”里，保持了活动的敏感性。 00 体积规划 00 弗兰姆普敦指出，路斯出于“对立体形式的正统的古典主义的偏爱，他不能接受图画般的形体组合。这样，毫无疑问，就会出现一种对这种棱柱体所能提供的体积范围内的扭曲的处理方法，使得好像是多种多样的原材料产生了一种剖面上的动态构图。” 00 路斯这种以空间形态为设计起点的建造过程，产生的是一个相当简单但是在表达上相当暧昧的结构关系 00 在这里，承重结构采取的是框架结构混合承重墙方式。 00 内部承重为核心十字形框架 00 外围承重为承重外墙 00 不表达内部十字形框架。 00 外承重墙与分隔墙没有做任何形态上的区分，所有的墙面都被饰面覆盖。 00 这种不作区分的办法对这座建筑是再适合不过的了——事实上，它的承重结构体系即使在布局上不算混乱，但为了支持空间三维上的不规则和自由，结构体系首先放弃了自身的“数学形式” 。 00 对于路斯而言，建筑的结构只不过是形成空间的框架，空间对于他才是第一位