第三讲 初唐风貌.pptVIP

第三讲 初唐风貌（618 --713） 第一节 隋代诗歌 一、隋文学的过渡性质 隋代诗歌基本上延续齐梁文风，缺乏创新，呈现出过渡状态。 为改革南朝浮靡文风，隋文帝曾下令“公私文翰，并宜实录”（《隋书·高祖纪》），将李谔《上隋高祖革文华书》诏示天下。虽收效甚微，但诗风多少发生了一些变化。边塞诗成为令人瞩目的题材，同时初步显现出南北文风融合的倾向。 二、隋朝的著名诗人及其代表作 隋代主要作家有薛道衡、卢思道、杨素等，都是北齐、北周入隋的老臣。 代表作有卢思道《从军行》。见教材P217 杨素《出塞》（《出塞》其二见教材）等边塞诗。其《赠薛播州诗十四首》不加藻饰而感人至深，与前代相比，作品中有更多的写实成分和真情实感。 薛道衡被视为隋代成就最高的诗人，其诗以刻画人物心理和情感见长，代表作《昔昔盐》中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一联，对偶工整，描写细腻，借环境描写烘托人物心情。 第二节 初唐诗坛 一、“上官体” 上官仪（？－664），字游韶，陕州陕县（今属河南）人，贞观初年进士及第，任弘文馆直学士，为太宗、高宗时显贵之臣，太宗时曾任秘书郎，高宗时官至三品侍郎。善作宫体诗，为太宗欣赏。后因建议高宗废武后，得罪武则天，被诬构参与梁王李忠谋反，下狱死。他的诗今存二十首。 《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”唐太宗李世民不仅爱好文学，自己也好做“艳诗”，尤慕绮丽之风，当时风尚无殊于隋代。因虞世南、魏征恐“上有所好，下笔甚焉”，担心百废待兴的新王朝若上下均沉溺于声色感官享受，会有重蹈覆辙的危险，故力谏太宗，太宗好宫体诗一度有所收敛。 高宗即位后，上官仪等宫廷诗人再度活跃，地位极高，名噪一时。 上官仪的诗多奉和、应制、咏物之作，内容空泛，华丽精工，但名重一时。他的诗以绮靡婉媚著称，时人多效仿，称为“上官体”。 《旧唐书》本传载：“（仪）工于五言，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有效其体者，时人谓之上官体。” 上官体的特点： 重视诗的形式 追求声辞之美 雍容典雅的气度 较为健康开朗的创作心态 成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。 上官仪的主要贡献 在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、“八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。 据宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》，所谓六对是：一是正名对。如天地对日月；二是同类对，花叶对草芽；三是连珠对，萧萧对赫赫；四是双声对，如黄槐对绿柳；五是叠韵对，如彷徨对放旷；六是双拟对，如春树对秋池。 所谓八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河若带，初月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。 初唐的宫廷诗人在艺术上所追求的是繁缛绮错的装饰风格。 这种装饰性的重点，起初是对偶的修辞技巧，而后又增之以声韵的技术，并最终把对偶技巧和声韵技术结合起来，从而在形式上推进了律诗的完善和定型。 二、王绩 在隋末唐初诗坛上，王绩因其独特的人生旨趣，高标独立，隐逸田园，作品亦呈现出与宫廷诗人迥然而异的艺术风貌。 王绩（585—644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人。隋末大儒王通（“文中子”）之弟。幼年天资过人，七八岁能读《春秋左氏传》，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新，一座称奇，被誉为“神仙童子”（辛文房《唐才子传》卷一）。一生曾三仕三隐，终归隐山林田园，以酒和诗歌自娱。极爱喝酒，曾把酿酒方法撰成《酒经》一卷，写《酒谱》一卷，并作《醉乡记》、《五斗先生传》等文章。人称“斗酒学士”。现存《王无功文集》五卷。 他的诗歌以田园隐逸居多，言志述怀为主，具有较为深刻的哲学思辨色彩。 他虽然有时慷慨激越，但更多的是清醇、简淡，纯任自然。 他的田园诗以庾信为中介，上学陶潜之法而推弘之。在富丽典雅的初唐诗坛上掠过一整田野的清风。 他喜欢描绘未经斧凿、处于自然状态的景色，如“溪流无限水，树长自然枝”（《自答》），“日光随意落，河水任情流”（《赠程处士》），“涧幽人路断，山旷鸟鸣稀”（《山家夏日九首》其五）。 王绩《野望》诗 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 东皋是王绩隐居乡里时的游玩之地。此诗写山野秋景，绘景如画，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷。“徙倚”：徘徊；“欲何依”：化《短歌行》”何枝可依”；后四句写薄暮中所见景物“树树