中国电视剧人物地标出性翻转.PDFVIP

江苏社会科学 年第 期 文化符号学研究 2011 5 中国电视剧人物的标出性翻转 王立新 内容提要 从文化的符号三元动力机制角度观察，当下中国电视剧剧情人物正呈现大规模 异项翻转局面，即：文化三元的中项向异项偏移，电视剧剧情人物正、异项地位置换。本文尝试运 用符号学相关理论，以军人剧、家庭剧以及历史剧三大最具典范意义的中国电视剧类为分析样 本，力图揭示中国电视剧人物的标出性历史翻转样态，并一探其背后文化的深层动力机制。 关键词 文化三元 标出性 剧情人物 中国电视剧 历史翻转 王立新，北京大学艺术学院影视学博士后 100871 ； 重庆交通大学副教授 400074 观察上世纪八十年代以来中国电视剧剧情人物 剧。从上世纪80 年代的《高山下的花环》到近年的 谱系，一个重要的、但尚未引起电视学界足够重视的 《潮起潮落》、《和平年代》、《红十字方队》、《突出重 变化是：从文化符号的三元机制角度考察，当下中国 围》、《壮志凌云》、《女子特警队》、《激情燃烧的岁 电视剧剧情人物正大规模呈现异项翻转局面———传 月》、《DA 师》、《军歌嘹亮》、《长征》、《归途如虹》、《最 统意义上的正项人物地位边缘化，而原来作为对立 后的骑兵》、《历史的天空》、《八路军》、《亮剑》、《红领 异项存在的陪衬人物中心化，权重上移。剧情人物的 章》、《幸福像花儿一样》、《沙场点兵》，中国电视的军 正、异项二元置换正成为中国电视文化演变的鲜明 人剧创造了一个长盛不衰的记录。 特征之一。本文尝试运用符号学相关理论，以军人 在 1980 年代，军人剧中谱写的人物基本不脱传 剧、家庭剧以及历史剧三大最有典范意义的中国电 统英雄形象，但自 1990 年代以后，军人剧开始明显 [1] 视剧类 为符号样本，展示中国电视剧剧情人物的标 呈现个人的主体性话语空间扩大的趋势，神圣集体 出性历史翻转样态，并一探其背后文化的深层动力 意志淡出。就人物正项而言，则经历从正项英雄、常 机制。 人、带偏执感的人，直至低智士兵的异项反转。以不 同时期播出的经典热播军人剧为例： 1980 年代《高山 一、正项反转：军人被作为标出性人物 下的花环》中，以梁三喜为代表的一批军人基本是有 在我国电视剧中，军人剧属于题材意义重大、表 国无家的英雄；1990 年代初的《潮起潮落》，海军军官 现内容特殊的剧种，是最受重视和扶持的电视剧类 鲁明宽开始了建立个体之家的努力寻找；1990 年代 型之一，许多军事题材电视剧又被称作主旋律电视 末的《和平年代》，特种部队大队长秦子雄则始终苦 147 中国电视剧人物的标出性翻转 恼于家、国冲突；到2007 年热播的军人剧《士兵突 叙述只能重点表现许三多的“意义”生活在于对组织 击》，军队符号已淡化为人物成长的背景，重点演绎 严苛命令的 “无条件服从性”。从符号所指关系看， 的是农村孩子许三多的个人成长经历，剧情主人公 “有意义的事”与“好好活”的意义存在本质上的语义 从传统军官下移为普通士兵。 矛盾，由于这一内在紧张关系压力，迫使文本叙述者 值得注意的是，2007 年《士兵