无调性音乐的产生剖析.pptxVIP

无调性音乐的产生;调性音乐：;;调的五度循环：将七个升降号以内的各调，按照纯五度关系分别向上、向下排列，就构成了调的五度循环;艺术音乐自巴洛克时代至今为止的包括古典乐派、浪漫乐派和现代的民族音乐、当代的流行歌曲等在内的绝大部分乐曲创作形式都是有调性的。;;1913年 斯特拉文斯基 芭蕾舞剧 《春之祭》巴黎勋伯格 韦伯恩 贝尔格 “耳光音乐会” 维也纳;“无调性”在本质上针对这样一种音乐：它大致从1908年开始，偏离传统的调性准则及和声曲式结构准则，并最终发展出了自己独特的结构原则，而这种新的原则无法在传统意义上被理解。;;音乐作品是两个因素的统一体 在音乐发展过程中形成历史标准的音乐创作体系 ;贝多芬 舒伯特 舒曼 李斯特 瓦格纳 布鲁克纳 勃拉姆斯 瓦格纳与“特里斯坦和弦”;德奥艺术音乐的传统调性旋律及和声体系在这一时期被一步步耗尽了它信息表达的可能性，在19世纪后半叶已经抵达了调性的边沿，并一再突破了这一界限。 为了使音乐传达出新的审美信息，必须革命性地创造一种新的表达方式。;阿道尔诺指出, 在勋伯格于1907 或1908年创作的第二弦乐四重奏第二乐章的一些段落里，各个声部独立进行，毫不顾及它们之间所形成的和声是否符合传统和声学的原则。 第一首“放弃了调性中心”的作品是勋伯格1908年9 月27 日完成的歌曲“你倚着一颗银色的柳树” 稍晚勋伯格将其编为“十五首诗选自《空中花园篇》”作品15 号的第十三首 一年以后创作的“三首钢琴曲”，作品11号可以视为第一首无调性器乐作品。;在随后的年月里勋伯格自认为这种音乐语言上的革命性变化并不突然。 1949 年，即他去世的前两年，他把这种变化称之为“一个和在音乐史上经常发生的进步相比并不更剧烈、更深刻的行动”。;NO.2无调性音乐可以被理解为艺术创作向着真实、本质及自由方面发展的一次觉醒。;1911 年他在其《和声学》里写道： “艺术家的创作是一种本能，意识对此只有很小的影响。在创作中艺术家有一种感觉，他好像被正在创作的作品操纵着，只是按照某种力量的意志在行事，而这种力量他??不了解。他只是这种隐秘意志直觉的、下意识的执行者。”;正如勋伯格所承认的，在赢得这一自由的过程中也丧失了很多东西。;NO.3对维也纳传统主义的一种逆反;“在口若悬河和麻木不仁之间找到了言辞华丽或者漫不经心的和睦相处”——讽刺批判性杂志《火炬》;这种社会氛围使勋伯格感到了精神上深刻的痛苦和孤独，也给予他完成自己音乐使命的巨大动力。