公开的合唱及地下的变奏:再论文革文学话语.pdfVIP

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  • 2017-06-07 发布于湖北
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公开的合唱及地下的变奏:再论文革文学话语.pdf

维普资讯 公开 的合 唱和地下的变奏 :再论文革文学话语 157 公开的合唱和地下的变奏 再论文革文学话语 谭学纯 引言 文革公开文本产生的非文学接受,并没有彻底泯灭主体的话语欲 望和文学 阅读期待 ,后者转换 了文学传播与接受通道 ,引发 了相对于文 革文学话语公开合唱的地下变奏。我们是否可以这样认为:文革公开文 本在政治合唱中控制话语权 ,地下言说试图通过一种与公开言说不和 谐的变奏来护卫话语权。于是 ,公开的合唱和地下的变奏 ,合成 了文革 文学在共时意义上的特殊景观 。 从话语主体的内在诉求来说 ,当内在的审美情感压抑到底限时,公 开文本中无法释放的话语欲望就需要一个排遣的通道,逃离文革意识 形态直接监控 的地下言说空间部分地满足 了这一需要 。 而从外在的文学生态环境来说 ,当政治指令强化到极限时,文学的 艰难生存使得公开文学中无法 回复的审美失落只能转化为隐蔽状态下 的非公开言说。这就是为什么公开文本在接受过程 中受冷落 ,而处于边 缘 的文革地下文学 ,却呈现 出了完全不 同的另一种风景 。 维普资讯 158 《东方丛刊》2001·3 那么 。当创作者的话语欲望无处排遣 ,当接受者的阅读期待无法实 现时 ,地下文本疏离文革政治的声音,是否部分地激活了人们的文学记 忆?在阴谋政治介入下文学书写丧失了的诗意 ,是否会在地下言说中得 到有限的修复?地下文本局部地 占领了公开文本无法完全控制的 “买方 市场 ”,是 否可 以看作文革政治无法彻底监控的话语主体 的文化突围? 一 方 面,文革 中后期,地下文学传抄热多少缓解 了一点读者 的审美焦 虑;另一方面,文革地下文本的传抄,是世界正走 向技术化时代而在当 代 中国留下 的一份原始化手工劳作的记录 ,这里的驱动力似乎又不能 简单地理解为审美饥渴 。 人们在冷淡公开出版 物的同时,对地下 出版物表现 出不 同的兴 趣 ,④这是文革时期文学在 民间传播与接受渠道 与官方意识形态不和 谐的文化现象。文革期间,公开文本发行量不少。但人们还是感觉到文 学作品不多.甚至觉得文革无文学。也许 ,正是公开文本的非文学存在 方式背离 了文学的阅读期待 ,在地下秘密传阅和传抄的文本,才多少找 回了一点 因文学匮乏而产生的审美失落感。如果考虑到在当时的情况 下,传阅带有政治 冒险的性质 。传抄更会导致政治查究,②那么,这里所 体现 的民间传播与接受对官方意识形态 的抵制,就更值得研究者们注 意 。 从创作和接受互动的意义上说 ,读者传抄,是传抄者启动主体思 考、投入审美趣味的读解 。有时候 ,传抄者甚至返身到作者的位置上进 行二度创造,比如,当时流传很广 的 《香山叶正红》,就是传抄者改名为 《第二次握手 ,并在公开出版时沿用的。 《第二次握手》的地下文本,可 能是 当时读者的主动参与热情最高的一个文本 ,也是在传播和接受的 意义上一个很特别的文本 :它在文学接受 中被重新命名 ,而传抄者重新 命名的事实,又介入 了原作者的二度创作。比较两种命名 ,《香 山叶正 红》的语义指向定格在现在,《第二次握手》的语义指向暗示了一种历史 场景 ,也暗示了一个潜在的情节链。另外 ,后一种命名似乎体现了命名 者对当时高频出现的 “红色意象”的某种规避——联系地下文本的其他 命名 ,如 《绿色尸体 、《一双黑色绣花鞋》等意象 的色调 ,似乎也是一种 值得注意的修辞策略。 维普资讯 开的合唱和地下的变奏 :再论文革文学话语 159 技术时代重返原始化手T劳作 的地下传抄 ,作为一个文化事件在 有 限的意 义 I:体现 r接受者 的审美 自由。传抄者的个体经验可 以不 同 程度地渗入所抄文本,而在当时批量生产的公开文本中,接受者 的

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