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古代诗词格律常识 中国古典诗歌源远流长，体式纷纭,有四言诗、五言诗、七言诗、乐府诗、格律诗等。概而言之，可大致分为古体诗与近体诗两大类。 古体诗写诗不讲究平仄，不要求对仗，押韵较自由，每首诗的句数、句式没有严格规定。唐代人将这样的诗歌统称为古体诗，又称古诗或古风。比如教材中曹操的《短歌行》、李白的《行路难》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、陆游的《关山月》等。它包括：四言诗、五言古诗、七言古诗、杂言体诗、楚辞体诗、乐府诗、歌行体诗等。 近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，它在句数、句式、平仄、对仗、押韵等方面都有严格的规定，符合规定的就是格律诗，反之则是古体诗。 近体诗句数的规定：绝句每首四句。律诗一般每首八句，超过八句的律诗称排律或长律，它的句数必须是双数。句子的字数有五言、六言、七言三种。每首诗句式整齐划一，略无参差。唐宋以来流行的体式有五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗和五言排律。律诗固定为八句，两句为一联，第一、二句称首联，第三、四句称颔联，第五、六句称颈联，第七、八句称尾联。每联的上句称出句，下句称对句。 近体诗字声平仄的规定：平声，指古汉语四声中的平声（相当于普通话中的阴平和阳平）；仄声，指古汉语四声中的上声（相当于普通话中的上声）、去声（相当于普通话中的去声）和入声（如茶、北、日、月、鹿原为入声字，在普通话中已消失，分别成为平、上、去三个声调的字，音韵学上称为“入派三声”）。近体诗严格要求按一定规则交替使用平声字或仄声字，因而诗歌的音律抑扬顿挫，富于音乐美。 它的平仄规则： 一是以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调。固定为四种基本句式：以五言诗为例 ① 仄仄平平仄 （按第二字和最后一字的平仄，此句称为仄起平收式） ② 平平仄仄平 （平起仄收式） ③ 平平平仄仄 （平起仄收式） ④ 仄仄仄平平 （仄起平收式） 七言律诗也有四种基本句式，其规律是在五言律诗的句首加上与之平仄相反的两个字： ① 平平仄仄平平仄 ② 仄仄平平仄仄平 ③ 仄仄平平平仄仄 ④ 平平仄仄仄平平 以上八种基本句式，也就是近体诗单句平仄的主要规则。各种类型的绝句和律诗格式都是由这些基本句式组成的。 二是以粘对循环的原理组接各首诗中的各个句子。所谓对，即是处于偶数位置上的诗句，其平仄格式必须与上一句相反。如第三句是“仄仄平平仄”，第四句须是“平平仄仄平”；如第七句是“仄仄平平平仄仄”，第八句须是“平平仄仄仄平平”。只有首句末字允许可押或不押韵，但按近体诗押韵规律，韵一般应该押平声韵，那么第一句和第二句末字的字声就同为平声。如首句押韵为“仄仄仄平平”，第二句则为“平平仄仄平”。首句不押韵为“仄仄平平仄”，第二句为“平平仄仄平”。 所谓粘，是指绝句第三句，律诗每一联的“出句”（第三、五、七句）的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同。如五绝第二句是“平平仄仄平”，则其第三句应为“平平平仄仄”；如七律第四句是“平平仄仄仄平平”，则其第五句应为“平平仄仄平平仄”。粘和对，是近体诗组接各句的重要规则，不同类型的律诗或绝句，都是根据粘对规则由前述各种基本格式组合而成的。因而，只要能熟记近体诗单句平仄的八种基本句式，并掌握粘对规则，就可以根据首句的平仄而推演出全首的平仄。这样，也就基本上掌握了近体诗的平仄规律。在具体操作中，近体诗对每一个字的平仄要求是非常严格的，但也有变通的地方。笼统地说，叫做“一、三、五不论，二、四、六分明”，即在一般的句子中，第一、第三、第五个字可平可仄，而第二、第四、第六个字的平仄不能变通。举教材中的三首诗为例，以供参考、比照：（句中有①的字是平仄可以变通的地方） 一、王昌龄《从军行》 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 平平仄仄平平仄仄仄平平 仄 仄平 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 如首句不押韵，其平仄格式应为“仄仄平平平仄仄”，其余三句照旧。 二、王维《山居秋暝》 平平平仄仄 仄 仄仄平平 空山新雨后，天气晚来秋。 仄 仄平平仄 平平仄仄平 明月松间照，清泉石上流。 平 平平仄仄 平 仄仄平平 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 仄 仄平平仄 平平仄仄平 随意春芳歇，王孙自可留。 如果首句押韵，其平仄格式应为“平平仄仄平”，其余七句照旧。 三、杜甫《登高》 仄 仄平平 仄 仄平 平 平仄仄仄平平 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 仄仄平平平仄仄 平 平 仄 仄