第十一章诗律 (2).ppt

2 汉魏六朝时期 五言古诗：产生于汉代，是源于西汉的民谣，东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成熟的五言诗。 迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许？ 盈盈一水间，脉脉不得语。 七言诗：产生于汉朝，最早的是《柏梁台诗》。全诗七言，共26句，分别由26人出句，一句一意，相联而成，每句用韵，后来称之为“柏梁体”诗， 如：皇帝曰：日月星辰和四时。梁王曰：骖驾驷马从梁来。 三国曹丕的《燕歌行》是第一首最完整的七言古诗，但它是句句押韵的。 燕歌行 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘， 不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商， 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？ 最早的隔句押韵的七言诗是鲍照的《拟行路难》之一和之三 拟行路难 奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。 七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦裘。 红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。 愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。 不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。 乐府：本是汉朝设置的官署名称，它的职责是收集民歌并为它配上乐谱，后来把这些配乐的歌词也成为“乐府”。 乐府诗，分为两种： 一种是产生于汉魏六朝时期，就是我们通常意义上的“乐府诗”。如《陌上桑》《东门行》《子夜歌》； 另一种是拟乐府诗，也叫做乐府旧题。是后代一些文人，沿袭乐府旧题或模仿乐府体裁写诗。 3 齐梁时代的“永明体” 代表人物沈约、谢眺。 特点是讲究声律，这种变化主要是随着四声的发现而在诗歌创作中开始讲究平仄。 入朝曲 谢眺 江南佳丽地，金陵帝王州。 逶迤带绿水，迢递起朱楼。 飞燮夹驰道，垂杨荫御沟。 凝笳翼高盖，叠鼓送华舟。 纳献云台表，功名良可收。 4 唐代律诗 律诗也称为近体诗。 特点：讲究用韵，平仄、对仗。 唐以后仍然有按照古诗的作法写诗的，即不讲究平仄和对仗，这种诗称为“古体诗”，也叫古风。 从此，我国诗歌在形式上就分为古体诗和近体诗两大类。 唐以后的诗体，从格律上大致可分为： 古体诗：又称“古诗”、“古风”。一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。 近体诗 ：近体诗也叫“今体诗”，是指在唐初形成一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。 近体诗是在“永明体”诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗。 注意：由于格律很严，所以称为律诗。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 二、近体诗的特点 1 句数固定 从句数上看 近体诗:律诗规定为八句，每两句组成一联，依次叫做首、颔、颈、尾。每联的上句叫作“出句”、下句叫做“对句”。绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。排律为偶数句，不限句数。最少十句，最多可达四百句。 古体诗:句数不限可长可短。最长的《孔雀东南飞》357句。最短的是晋傅玄的《杂言》：“雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。”2句 从字数上来看 近体诗只有五言、七言两种，五律每句五个字，共四十个字；七律每句七个字，共五十六个字。五绝共二十个字，七绝共二十八个字。排律多为五言诗，由于长短不限，所以字数不定。 古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等。诗经四言、楚辞六言，汉代产生五言和七言。杂言，如：《东门行》 2 押韵严格 1）韵、韵母与中古声调。 韵母：一个音节声母后面的部分。分为：韵头、韵腹、韵尾（不管声调） 韵：只要求韵腹和韵尾相同，另外韵还要求声调必须相同。（不管韵头有无或是否相同） 声调：中古四声：平（不分阴阳） 、上、去、入 2）近体诗押韵的依据——“平水韵” 隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分为193韵。 北宋，陈彭年重修《切韵》,改称《大宋重修广韵》（简称《广韵》），分206韵。 南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵中规定可以同用、合用的韵合并，成了107韵。 同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》合并为106韵。简称为“平水韵”。（平声30；上声29；去声30；入声17韵） 3）押韵严格 一般只押平声韵：近体诗一般只能押平声韵，不能押仄声韵；而古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。 李绅诗二首 其一 春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。 其二 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 不能换韵，必须一韵到底 王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚（语），