李味青花鸟画集_写在后面.pdfVIP

在 后 面 张慈初 今年是中国画坛 “大写意花鸟画中最为杰出的代表之一李味青 先生诞辰一百周年。为此，我们从先生遗留下的丰厚而宝贵的绘画艺 术作品中遴选部分珍品，出版了这本画册，以表对先生的缅怀和纪念。 李味青先生出生于晚清官宦之家，自幼聪颖好学，尤其喜好诗、 书、画。1925 年入江苏第四师范学校 术专科班，师从黄学明、 马万里、谢公展、肖俊贤等名家。1927 年毕业后，供职于国民政 府交通部，俸禄颇丰，衣食无忧，工余坚持研习书画而不辍，技艺 日渐精进。 民国时期先生就已成名，为当时国内画坛新生中坚力量的代表人 物。曾先后在陪都重庆（和画家黄君壁）、首都南京举办过两次画展， 得到于右任、郭沫若、孙科、 道藩等诸多画界名流、社会贤达和 当权政要的推崇和追捧，轰动一时。此后，先生的论著《说国画》 又在 《中央日报》上连续刊载，影响遐迩。 1949 年国民政府迁台，先生没有追随前往而毅然留居南京，迎 接了中华人民共和国的诞生。可是，万万没有想到的是，本想一展抱 负的他，在调入院校任教后不久，却因批评领导和曾经加入过国民党 而在运动中被无辜地戴上了“反党”和 “国民党特务”的帽子，开除 公职，劳动改造。从此，先生境遇一落千丈，跌入社会底层，开始了 近三十年的生活贫困、人格屈辱和身心磨难，饱尝了世 炎凉，直至 1980 年平反昭雪。 庆幸的是先生在蒙冤落难期间，非但没有心灰意冷，反而更加激 发了专心研习中国书画艺术的信念。他深居简出，刻苦作画。上世 纪50 年代，先生曾有四幅花鸟画作荣登全国第二届 术大展，其成 就得到文化部长郑振铎的赏识。在郑振铎的力荐下，经周恩来总理批 准，人民 术出版社同时出版了 《李味青花卉册》和 《齐白石画册》， 由国际书店向海内外发行。画册发行，购者不绝，再版七次，方满足 需求。自此，先生享有了“北齐南李”之誉，但这丝毫没有改变他 的逆境和命运，在江苏省国画院成立时，政审未过，其被拒之门外， 仍为一介布衣，一个屈居于白下竹竿里陋屋的平民画家。 对先生的不平遭际，王雪涛先生深表同情，他曾盛情邀请先生北 上来北京画院就职，但遭到了先生的婉拒。先生 于落泊金陵，做一 个无虚幻名位，但有实际作为的真正意义上的画家。 在长期处于社会底层的贫困日子里，先生心无旁骛，取青砖 为纸，借水当墨，无论寒暑，每天坚持挥毫作画。经过几十年不懈 地潜心探赜，终于成就了他那炉火纯青的“大写意”绘画技艺。八大 之用笔，清湘之用墨，复堂之用水均被其化解到骨子里，融会得天衣 无缝。若论笔墨、线条的功夫和造诣，先生的驾驭能力堪为上乘，令 众多同行望而兴叹，难以企及。中国画中“笔、墨、水”的技法被他 彻底激活。观其晚年的“大写意”花鸟画，可谓笔墨老辣拙朴，遒劲 潇洒，跌宕起伏，韵味十足。常有前无古人，后无来者的神来之笔， 许多画法显现了开派之势。 先生的 “大写意”画“尚简崇意”，追求的是充分体现中国传统 哲学思想和 学观的 “大道，大象，大色与大 ”，充满着对东方艺 术，对生命，对宇宙的认知，充满着对儒学和老子阴阳乾坤思想的感 悟以及对佛学中“禅”意的理解，充满着在外部世界的重压下内心世 界的真实声音。他将对人世间的大彻大悟尽隐寓于其画中，使得常人 难以读懂。然而，当你一旦真正从画中领悟出寓意时，犹如 “天眼” 顿开般地惊喜和满足,其乐无比！如今，先生所取得的这种纯真而高 雅的艺术成就已被越来越多的人所认知和赞誉，而且追随者日众。 缘自先生的文人情结，梅、兰、竹、菊成为他一生最爱画的素材。 笔下的梅花苍老浑古，孤傲不群。他曾在 《寒梅图》中自题：“冰肌 铁骨绝世姿，世间桃李安得知。宁愿枝头抱香死，奈何桥头觅知己。” 让世人不由地被这种傲骨天成的气概所折服，生出敬意。笔下的兰草 栩栩如生，春意盎然，时而羞涩，时而清雅，时而王者之气，时而狂 野飘逸。笔下的竹子则画得厚重丰腴，潇洒纵横。其中尤以“雨竹” 为最，并自喻为斗士的长矛短剑和清扫尘埃杂念的“鸡毛掸”。而笔 下的菊花更是千姿百 堪称一绝，已成为他一生绘画艺术的代表符 号。为了画出菊花冷峻多姿，灵动飞扬的气息，常年坚持写生，单单 是菊花品种就曾画过一百余种。晚年尤爱画“墨菊”，并将自身人品 中的自尊、自信、不屈、不羁的抗争精神和豪放、傲岸的霸气赋以笔 下的菊花，独创了李氏“铁线菊”（民间俗称萝卜丝菊