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情景式默写必修三 《蜀道难》 1.描述蜀道的开凿过程的句子是 地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。 2.用夸张的手法写蜀道高与天齐，险似绝壁的句子 连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。 3.李白在《蜀道难》一诗中，便把行人艰难的步履、惶恐的神情，绘声绘色地刻画出来的句子 扪(mén)参(shēn)历井仰胁息，以手抚膺坐长叹 4. 《蜀道难》中，诗人李白在感叹蜀道之高时，用衬托手法，生动暗示行人入蜀艰难的诗句 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 《琵琶行》 1.诗歌中既交待秋天的背景又蕴含离别之意，并为诗人秋夜送别友人这一事件渲染出悲凉气氛的诗 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 2.描写琵琶女初次出场时的情态的诗句 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 3.描写音乐间歇时诗人感受的诗句是 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 4.侧面表现琵琶女演奏之后的音乐效果的诗句是 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 5.运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。 6.琵琶女年轻时人们对他的态度是 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 7.描写诗人被贬之后居住环境的诗句是 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 8.既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句，表现琵琶女与作者自己的不幸身世互相同情和深厚情意的句子 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 9.诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 10.运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 11.表现乐曲激越雄壮的特点的句子 ，把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 主人忘归客不发； 第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白”来进行侧面描写； 最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”作侧面描写。 杜甫诗三首《秋兴八首（其一）》 1、以枫叶凋零、秋气萧索寄寓凄苦落寞情怀的诗句是 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 2、用双关手法，情景交融，直接抒发作者故园之思的句子： 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 3、借捣衣发出的声音来寄托思乡之情的句子：寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧(zhēn)。 4、借秋天长江与塞上风景为喻，写时局动荡不安，国家命运暗淡的句子 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 《咏怀古迹（其三）》 1、写尽昭君一生悲剧的句子是 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 2、诗人借远嫁塞外的女子的乡土之思，吐露自己飘零的故园之情的诗句 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 3、运用拟人、对比手法，借用山水景象蓄势，用以烘托昭君形象的句子 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 4、借用理性的质问与悲戚的想象，说明昭君的怨恨之情、思乡之情及其人生悲剧根源句子 画图省识春风面，环佩空归夜月魂。 《登高》 1、极写自己羁旅之愁和孤独之感，抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神： 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 2.用落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤，写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子： 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 3.道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子，也是本诗的主旨句（表现诗人忧国伤时）的句子是： 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 4.《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子，前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 李商隐诗两首《锦瑟》 1.古代文人擅长借典故寄托情思，李商隐《锦瑟》中借鲛人泣珠和良玉生烟的典故抒写世间风情迷离恍惚，可望而不可至的两句是 沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日升烟 2.往事不堪回首，纵回首已是惘然，这是人类共同的情感，一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀惋不已的句子 此情可待成追忆，只是当时已惘然? 3. “梦境虚渺，理想难托”，用凄迷哀婉的笔触委婉地写出了人生的理想与幻灭、相聚与分离的悲戚难言之情 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 4.《锦瑟》中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 《马嵬》 1、《马嵬》主要运用对比手法，其中写出昔乐今苦，昔安今危的两句是： 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹； 2、从对比角度写李、杨的爱情悲剧的句子是：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛； 3、对比手法来警示后世