浅析意大利超前卫艺术.pdfVIP

引言 本文研究方向为意大利超前卫艺术，试图还原超前卫艺术与20 世纪80 年代 世界艺术的关系；及其作为新表现主义的一个部分，与其他表现主义绘画的关系。 由于超前卫艺术这一概念是意大利著名评论家奥利瓦所提出，并且意大利超前卫 艺术艺术家皆是由其发现并推向世界的，所以，本文还涉及奥利瓦超前卫艺术的 理论，及5 位艺术家的作品风貌。奥利瓦曾认为那时的艺术可与样式主义时期相 比，笔者认为现在与奥利瓦所谓的样式主义有相似之处，此外超前卫时期的一些 问题至今仍然在延续，本文在第三部分将着重探讨这方面的问题。 另外，本文所论述的内容将尽量避免涉及艺术作品及艺术理论之外的内容， 比如艺术市场﹑收藏家的助推力等方面；同时由于本文所论述的艺术家系意大利 人，其作品大量借用了意大利的历史﹑文化﹑传说等意大利本土文化方面的内 容，所以有关这方面内容，本文将尽量不涉及讨论。因为这种文化对笔者来说， 有很大的文化的差异，这种民族性的差异对文化的理解有着天然的鸿沟，同时， 这种文化对其自身民族的艺术家的影响也不是能通过简单的理论研究所能探讨 明白的。 第一章 超前卫是什么 “超前卫”这一概念，是由一位意大利著名艺术评论家奥利瓦所提出。这一 概念由意大利人提出，同时，这一概念也指意大利的艺术，及一批符合这一概念 的艺术家及其他们的作品。而且，通过他们的作品，能看的出意大利的“超前卫” 的绘画符合那个时代新表现主义绘画的风貌。可以说，“超前卫艺术”就是新表 现主义绘画的意大利版。但作为这一概念本身及其提出，无论在当时还是在现在， 在当时的欧洲还是现在的世界各地，都有其一定的意义。 第一节 “超前卫”概念的提出 1979年10月，意大利艺术评论家阿基莱·博尼托·奥利瓦(Achile Bonito Oliva, 1939— )在米兰的《闪光艺术》(Flash Art)杂志第92-93期发表《意大 利超前卫》(La Transavanguardia Italiana)一文。理论界一般认为这篇文章的 发表标志着超前卫主义由此诞生了。与此同时，奥利瓦在意大利国内找到并推出 了几位“超前卫”的艺术家，与其说这些艺术家是超前卫主义者，倒不如说，他 们是符合“超前卫”理论的艺术实践者。不过这些艺术家有其共同的特点：大都 使用油画﹑雕塑等传统的艺术手法进行创作，这点与当时艺术的大环境似乎有点 格格不入。但有关这点，下文将进行说明。 1980年，这些“超前卫”艺术家们参加了第39届威尼斯双年展中由奥利瓦和 哈拉尔德•泽曼策划的“开放80”单元（Aperto ‘80）。展览的同时，奥利瓦编 辑出版了专辑《意大利超前卫》一书，就这样“超前卫”开始被推向了国际艺术 界。“超前卫”这一理论并不是一个“常青树”式的理论，其最辉煌的时期也就 是在20世纪80-90年代，特别是在1993年，由于奥利瓦是当年威尼斯双年展的主 席，“超前卫”这一概念及所代表的艺术家也就被顺理成章的推了出来，因此， “超前卫主义”这一概念与其他相似的概念的得到大家的广泛认同，并变成了国 际化的概念。 那到底什么是“超前卫”? “超前卫”﹑“ Transavanguardia”的含义又 是是什么?在意大利文中，前缀词“Trans”即是“超”的意思，有“穿过”、“超 越” ﹑“转化” ﹑“反……”的意思；“avanguardia”，就是前卫﹑先锋派的 意识。所以简而言之“超前卫”的意思就是超越前卫，反对前卫，言下之意“超 前卫”主义者与“前卫”划清了界限，准备另起炉灶了。那为什么这个理论会如 此的不“友好”，这其中有更深层的原因。 第二节 多重原因下催生出的“超前卫” 1历史的纠结 这许多的原因，一时也很难讲起，首先就先从西方的美术史的开始谈起吧。 西方人，确切的应该讲是欧洲人，他们从地中海对岸的埃及人那里学到了绘 画与雕塑的原始的技法。进过了数代人的改进，还算“成绩斐然”。但这种进步 经过了的中世纪之后，似乎艺术家都有点生疏了；同时人们开始向往起了古罗马 的那种品味，这便是文艺复兴时代的到来。之后的艺术史，随便谈起一个时代便 会发现那是一个个大师林立的时代，他们的作品也是一件更比一件的出色。但从 这些作品来看，这些艺术家所研究的似乎都是同一