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平缓前行水流――近期童话创作描述 　　与儿童小说的热闹相比，当下的童话创作显得冷清了不少。童话没有超级畅销作品，没有大家关注的热点，就连童话的讨论也比过去少了许多，也难怪有人在感慨“怀念80年代的探索童话”了。童话显得相对冷清，这是童话的现状。但冷清并不一定意味着创作的贫乏、平庸和无所作为。有时候，没了外在的喧嚣，反倒更显出内在的纯粹 最近，集中阅读了一批短篇童话，我发现，短篇作品同样值得我们关注；而且重要的是，短篇创作者们依然在努力地探索着童话这一特殊文体特有的表达方式，依然怀有饱满的创作激情和艺术理想 如果可以作一个比喻，我愿意把当下的童话创作比作平缓前行的水流。虽然水流的速度徐徐平缓，也鲜有飞溅腾越的浪花，但重要的是它一直在前行 如果还愿意将当下的童话创作放在商品大潮席卷、短平快充斥市场的背景下来审视，我想这份保有定力的平缓或许就更具一番价值和意义了 我的梳理和描述主要集中在以下三个方面 一、 传递故事中的哲学意味 我并不认为文学作品一定需要加入哲理，也不认为哲学深度才是作品思想性的极致。事实上，许多作品并不以哲理深刻取胜，却完全不影响它们成为经典名著。但也不能因此反过来，拒绝作品拥有哲理。我所以要提出这个问题，是因为，比起其他文体，童话的哲理传递要难得多。作家比较不容易在一个幻想故事中进行形而上的思考，而且这个思考还要为小读者所接受。因为不容易，所以很多童话作者并不在这方面进行尝试。也因为不容易，所以这方面的尝试就变得弥足珍贵了 汤素兰的《蜻蜓》在这方面做了很好的努力和尝试。作为目前最为活跃的一批青年作家中的代表人物，汤素兰在童话创作上的成绩是有目共睹的。但我最欣赏的是十余年来她的那份执著的艺术探求精神 《蜻蜓》讲述的是主人公现在的生活，但重点却是主人公的将来，即主人公将来会选择怎样的生活。这是一个有趣的故事。是一个既有与将有、此时与彼时、熟知与待知的故事。故事的主人公是猪圈门窗蜘蛛网上的一只老蜘蛛。老蜘蛛本可以在自己编织的结结实实的蜘蛛网里享受送上门来的食物，享受门窗外美丽的风景。可他偏偏不想过这样的惬意舒适生活。他所以会萌生此念头，是因为一只蜻蜓的出现和离去。蜻蜓爱上了荷花，整个夏天他都在不停地为荷花写情诗。秋天荷花变成莲蓬被人拖进了猪圈，蜻蜓紧随而来。虽然他已无法辨认哪朵莲蓬是他的最爱，但他照样为莲子宝宝们念他的情诗。他要“让所有的莲子宝宝都相信他们的妈妈是最美丽的”。既然决定相爱，就义无反顾全力以赴。虽然蜻蜓最后没有找到他的莲蓬，但他依然快乐。因为他知道或许自己会在追赶温暖的气流的途中死去，但他的死和别人不一样，“他还把一个美丽的故事流传了下来……” 也许蜻蜓只是老蜘蛛生命中的匆匆过客，但这位匆匆过客却注定要成为老蜘蛛追求全新生活的助推器和加速器。老蜘蛛这个“人物”和许许多多的平凡生命一样，他们有期待新生活的愿望和潜在条件，缺少的只是外部因素的触发和诱导。因此，蜻蜓的出现及其作用就成了偶然中的必然 显而易见，这个故事是通过两种完全不同的生活的对比来进行形而上的思考的 如果说，汤素兰的《蜻蜓》主要是从不同的生活目标的对比中来完成人生哲理的阐释的话，流火的《秘密》则走的是另一条路子 流火属于“80后”作者，是更新的一代。她善于把常见的、平凡枯燥的生活琐事提炼成有趣的童话故事。追求故事背后的寓意。机智，奇异，哲思妙想时见 《秘密》即是流火有代表性的一篇作品。该作突出展示了主人公在特定情境下的自我反省和心灵顿悟。狐狸家族的秘密是这样的：每只成年的狐狸都可以变成人，只要在月圆夜的月光底下，把狐狸皮脱下来、尾巴摘下来，就能变成谁也瞧不出破绽的人。变成人的狐狸想变回来，只要把皮和尾巴找出来穿戴好，就又能变回狐狸。但如果忘记把皮、尾巴藏在哪里，就再也变不回来了。因为这样的事常发生，所以狐狸前来讨教松鼠家族的秘密。那么松鼠家族的秘密是什么呢？松鼠家族的秘密说简单也很简单，那就是：他们都没有办法准确找到自己藏起来的食物。显然，这和狐狸常常找不到皮、尾巴没有什么大的不同。但不同的地方狐狸完全没有想到：狐狸只能自己找自己的皮和尾巴；而松鼠的规矩――“不管谁藏的粮食，谁找到就归谁。” 这个松鼠家族的秘密确实太让狐狸“震惊”了。所以，当松鼠太太问狐狸：“不一定能找回藏起来的皮和尾巴，你还会要藏起它们试着变成人吗？”狐狸只能说：“不知道。” “不知道”是句大实话。狐狸确实“不知道”该不该继续试着变成人，确实“不知道”这个世界还有很多他所不知的秘密。但“不知道”，又是一种“知道”。因为狐狸开始“知道”别人如何生活，开始“知道”在狐狸“自己”的世界以外还有一个“大家”的世界。当然，狐狸还“知道”“今夜的月，正圆”。他“知道”在清澈澄明的圆月之夜一切都应该是坦诚的 所以，这是