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把巴洛克音乐带到中国生根发芽 　　2016年11月27日晚，由假声男高音兼竖笛与短双颈琉特琴演奏家高孟麟（Menglin Gao）、维奥尔琴与巴洛克大提琴演奏家埃里克Eric Tinkerhess）、巴洛克小提琴演奏家雷纳多Reynaldo Patino）、管风琴与羽管键琴演奏家珍妮弗Jennifer Bower）和现代与巴洛克小提琴演奏家姜珊（shan Jiang）组成的上海古乐团（shanghaiCamerata），满怀着“把巴洛克音乐带到中国生根发芽”的雄心与愿望，从美国漂洋过海而来，假座上海东方艺术中心演奏厅，举办了一场沪上难得一遇的“1690巴洛克室内乐演奏会”。音乐会后，笔者与参加演出的目前正在美国印第安纳大学攻读早期声乐博士学位的高孟麟先生进行了一次关于巴洛克声乐作品的对话 匡国清（以下简称匡）：在国内，对古典和浪漫时期的音乐始终拥有不少热衷的乐迷和听众，而对巴洛克音乐的熟知和理解却一直大大落后于欧美西方世界。大多数早期音乐的古乐爱好者只能局限在家中聆听唱片，很少有机会亲近表演的现场。请谈一谈上海古乐团策划此次“1690巴洛克室内乐演奏会”的初衷与设想 高孟麟（以下简称高）：新成立的上海古乐团在上海东方艺术中心的首演曲目是经过深思熟虑的。我们把重点放在巴洛克中早期的音乐，在时间上跨越了100年左右，在地理上覆盖了意、英、法、德、西、奥六国。大多数作品和作曲家未必为上海的听众熟知，但是无一不非常有代表性。器乐作品中从巴洛克时代小提琴技术发展的先驱海因里希HeinrichI.Evon Biber）到法国宫廷音乐的马兰Marin Marais）都有触及，声乐作品则挑选了亨利Henry Purcell）与迪特里希胡德（Dieterich Buxtehude）的三首杰作 匡：由于西方教会禁止妇女在教堂和舞台上歌唱，假声歌手（Falsettist）与阉人歌手（Castrato）在西方音乐史上曾经出现过一段很长的辉煌时期。从18世纪末到19世纪，由于格鲁克歌剧改革和男声“关闭”唱法的突飞猛进，加上不人道的阉割行为遭到人们的反对，阉人歌手和假声歌手开始衰落并退出了历史舞台。随着发端于上世纪50年代的古乐复兴运动，英国具有“假声男高音教父”之称的阿尔弗雷德戴勒（Alfred Deller）复兴了自文艺复兴时期开始的琉特琴歌曲（Lute Song）以及几百年间被人遗忘的作品。从此，淡出人们视野已久的假声男高音（Countertenor），又称为高男高音，取代阉人歌手并逐步发展到了一个造诣极高的水平。不久，上海巴洛克乐迷将有幸现场聆听两位当代假声男高音――英国青年才俊蒂姆TimMead）和德国大师级的安德烈亚斯Andreas Scholl），演唱亨利 高：这次演唱的曲目中有两首来自英国作曲家亨利和莫扎特一样是少年天才，只是当时音乐并没有像莫扎特时代那样成为消费品，所以珀塞尔在现代音乐界名气不那么大。可以说珀塞尔是整个英国巴洛克声乐作品当之无愧的翘楚。他在词和曲的搭配上无懈可击，而且充分运用了绘词法（Word Painting）来凸显重要的语句和情感。对于假声男高音来说，珀塞尔也是一个特别的作曲家。有史料表明珀塞尔本人就是一名假声男高音――英国声乐传统中那种音域偏低的假声男高音，而不是意大利引进的那种阉人歌手。对于现代的假声男高音来说，珀塞尔为这个声部谱写的音乐非常舒适，也充分运用了这种声音的表达力。许多现代假声男高音追逐为阉伶谱写的歌剧角色，在我看来，这对于让女中音反串男角是进了一步，但是假声男高音毕竟不是阉伶，并没有那种男童般毫不费力的高音。反观珀塞尔的假声男高音是为男人的假声量身定做，并且在许多地方过渡到真声中 匡：201 0年安德烈亚斯O Solitude）命名的专辑，并获得了2012年“BBC音乐杂志奖”。珀塞尔在歌曲《噢，孤独》中赞叹“噢，孤独，我最令人满意的选择！我多么喜爱孤独！”：对于国内钟情于古典和浪漫时期音乐的大多数乐迷和听众来说，巴洛克时期的音乐毕竟年代久远，不免有些陌生以至于不甚了解。特别想倾听您讲述在音乐会上演唱的几首巴洛克声乐作品的内容涵意与心得体会 高：首先，《它就是自然之声》（’Tis Nature’s Voice）来自珀塞尔的一部对音乐女神的礼赞《欢迎你，光明的泽济莉亚！》（Hail，Bright Cecilia！）。这部作品中每个章节都赞美了音乐的各个元素，从具体的管风琴、小提琴到抽象的声音、灵魂等。《它就是自然之声》描述了音乐――自然的声音如何跨越语言和种族让天下众生都能被触动。这首曲子的风格明显是17世纪早期意大利的单声歌曲（Monody）风格――这种风格当时在意大利本土已经不再流行，但是珀塞尔却在英国把它抬上一个新的高度。曲子的和声复杂程度大大超过了17世纪初意大利的水平