第十四篇 30年代的新诗.ppt

第十四章 30年代的新诗 第一节 现实主义派诗歌 1.??殷夫的诗歌： （1909—1931） 原名徐伯庭，笔名白莽、任夫、沙洛等，浙江象山人。 鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，称其诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新世界）的诗。 《血字 》 《别了，哥哥》 ①从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的语言和形象，节奏明快有力，刚健之中透露出清新之美。 ②恢复了政治抒情诗中情抒情主人公的“自我”形象，且这一“自我”在中国新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。 2、中国诗歌会诗人群 1932年9月，在“左联”的领导下，“中国诗歌会”在上海成立，它是一个群众性的诗歌团体 发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。 在《缘起》和《发刊诗》中阐明了自己的创作主张，并以《新诗歌》作为机关刊物，随后广州、北京及日本的东京都成立了分会，并先后出版诗刊，吸引了一批诗人 是中国新诗发展史上出现的第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。 创作主张 （1）“捉住现实”：即诗歌要适应时代的要求，以现实主义的方法创作表达反帝反封建思想的作品； （2）“大众歌调”：即提倡诗歌大众化，要求诗的表现形式应大众化、民族化，使诗普及到群众中去。 主要内容： ①写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：《茫茫夜》、《六月流火》； 王亚平：《农村的夏天》、《十二月的风》； ②写反帝抗日 。（穆木天：《守堤者》、《流亡者之歌》等）? 特点： ①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或社会主题。 ②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。 3、臧克家的前期诗作 （1905.10—2003.12） 山东诸城县臧家庄人； ①在诗作中为苦闷、彷徨中的中国青年提供了与“新月派”、现代派，以及中国诗歌会诗人都不同的人生态度。 ②描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农村生活开拓了新的天地。 ③内容广泛 A、反映农村破产和农民的苦难生活，如《老马》、《难民》 B、表现自我人生体验到的“永久性真理”如《生活》、《希望》 C、表现反帝情绪，如《罪恶的黑手》 D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如《自己的写照》、《运河》。 特点： ①讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现实。 ②擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。 ③重视炼字炼句，尤重动词。 ④诗风质朴凝炼、含蓄深沉。 《老马》：不堪重负的老马的悲惨形象 装车（实写） 扬鞭出发（虚实结合） 老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者） ：贪婪、残忍、凶狠、无情 作者 ：同情、不平、愤怒、诅咒 第二节 现代诗派 1．产生过程 现代诗派得名于《现代》杂志。1932年5月，施蛰存受现代书局的委托，创办了纯文艺刊物《现代》，致力广泛介绍文学的世界新潮并偏重于现代主义创作理论的倡导，同时大量发表诗作。 戴望舒、施蛰存、卞之琳和何其芳为这一诗派的代表人物。 2．诗歌主张 其一是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪”； 其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现代人”情绪的词语； 其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式自由体诗。 3．基本特征 ①诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的是“浊世的哀音”。 ②从诗的体式上看： A．审美原则：朦胧美 B．表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络； C形式体制：散文化的自由体。 第三节 戴望舒 （1905——1950） 原名戴梦鸥，笔名有江思、郎芳、常娥、戴月等，浙江杭县（今杭州市）人 。 戴早年的诗作，多写爱情的苦闷和个人的忧愁 ，并塑造了两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。 作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段，可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、 “残损”时期。 前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。 《雨巷》系其初期的代表作。该诗采用象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。 以《雨巷》为代表，戴望舒早期的诗歌多用传统意象，注重诗的结构的匀称和音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。 《雨巷》在低沉而优美的调子里，抒发了诗人浓重的失望和彷徨的情绪。诗作一开始就描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。 这首诗创造了一种富于浓重的象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长而寂寥的“雨巷”，那里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而抒情主人公，也可以理解为诗人自己，就是在这样