建筑类型学.ppt

场所意义的生成: 类型学形态生成法则的具体操作方法 建筑设计城市设计 在我所有的建筑中，剧院总是让我陶醉。 ----阿尔多·罗西 在1979年威尼斯双年展（Venice Biennale）上， 罗西设计了世界剧场， 一座漂浮的剧院， 它的250个座位环绕着中央的舞台， 它从海上被拖到双年展的展区。 罗西描述了他的设计是： “一个建筑结束和想象世界开始的地方”。 漂浮剧院= 建筑与船 建筑设计: 威尼斯世界剧场 威尼斯剧院是以三个因素为特征的： 利用了有限的空间，虽然这个空间的位置是没有被详细说明的； 从围绕它的周围的威尼斯纪念碑的形式中寻找它的意义， 而且它是漂在水上的; 一个筏子、一艘船：对威尼斯建筑的限制。 威尼斯在过去和现在都被船的世界包围。 威尼斯的意象是薄雾中哥特景观和东部的影响的合成品， 代表了水上城市的首都。 漂浮性：建筑从建造地沿水路漂游到威尼斯， 与沿途的景观结合起来。 形成一系列暂时的景观。 可以在这个建筑上看出建筑带有强烈的意大利帕尔马洗礼堂的痕迹。 八角形激发意大利人对于洗礼的回忆。 是从传统中抽象出来的淡化的几何形体。 参考了威尼斯造船场的传统与16世纪水上临时展览馆的独特概念。 在传统中抽象，利用威尼斯特有建筑的漂浮性， 造成暂时性的存在和景观。 体现了罗西的类似性城市的思想。 帕尔玛洗礼堂为八角型， 共有六层， 使用维罗那玫瑰色的大理石。 威尼斯某漂浮建筑， 具有尖顶和移动性能。 卡罗菲利斯剧院 修复与重建 摩德那公墓 罗西出过两次车祸,第一次没死, 也许是这样他对死亡的理解才会那么透彻. 摩德那公墓的外表没给人什么压力, 内部却实实在在一种说不出的压抑, 那种感觉让人无法逃脱-----无法逃脱死亡. 秩序，统一，冷酷。 城市作为生者的居所，墓地是死者的城市。 ----阿尔多·罗西 建筑设计: 作为一个建筑物，这个骨灰放置的场所——公墓成其为一个仙逝者的居所。 最初，坟墓的原型以及其他一些原始的结构物， 与居所的原型具有类似的特点： 直线式的通道、中央空间、地面和石头。 只有坟墓最古老的形式就是对死者的祭仪， 以及炉子式的坟墓永远作为废弃的房子和遭人排斥的工作的象征。 在摩德那公墓这里，公墓成为建筑的一部分， 建筑在这里包含公墓、居所以及城市等内容。 圣卡塔尔多殡仪馆的概念跟公众心中的公墓概念极为接近。 坟墓的类型学形式是以直的、有柱廊的走道和排列在别的侧面的遗体作为特征的。 有柱廊的走道是外向的和中心的，沿着地面、二层和低下层。 这种建筑最主要由埋葬的墓穴组成。下层的空间通过柱廊到达。 在地面以下墓穴以栅格的秩序排列，形成了很大的院子。 院子是由挖墓穴挖出来的土做成的。在院子的周围躺着遗体。 关系是和院子的类型相对的。 藏尸骨的罐位于一系列建筑物形成的三角区域的中心； 这一中心地带向基础扩张，横向的街区的两翼缓缓的合拢。 在任何一个这一地带的端点有一个反映基本形式的元素， 例如是在这里是一个立方体在那里是一个圆锥体。 圆锥体的下方是乞丐的坟墓， 而立方体包含了给战争中无辜的死难者和从别的地方运来的遗体的小礼拜堂。 这两种纪念物的元素通过骨学上的安排和中心地带的骨灰盒相关联。 他们的空间上的关系描述了死亡和纪念的意义和定义中央空间的元素。 在公墓中随处可见现代主义运动中各种适用的现代手法， 包括工业框架，预制砌块墙和金属屋面， 在巨大的立方体中， 罗西毫不掩饰他对现代主义先驱之一阿道夫·路斯的敬意， 采用了极端重复的、几何化的窗洞立面， 就像路斯的众多启示性的作品一样。 连续的门廊沿着墓地的外围延伸， 围合出神圣的中央区域， 这种布局正如意大利传统的城市区域： 居住区围绕大小各异的神圣广场。 门廊的具体形式回归古代时期的欧洲城市住宅：下部开向道路的空间， 上部置放者死者的住所。它的形式使其人们回到了心中经过历史的冶 炼凝固成的记忆，回到一种远离消费文化和拥塞城市的精神城市， 这所城市由于死者的居住变得异常重要，它使人们穿越门廊并了解死 者城市的神圣性，被形式导入一种沉思和冥想的境界。 墓地与远处的民居难分你我。 这是建筑师的意图， 但也是这个地区常见的对待 墓地建筑的态度。 中间状态的公墓： 摩德那公墓尚未建完， 但是远望去就已经较为壮观了。 波茨坦广场 柏林的新中心 1992年，奔驰公司指定佐伦·皮亚诺设计 波茨坦广场的德比斯地段（总面积60万平方米）。 皮亚诺认为按照传统样式的规划 难以造就一个活泼的城市， 因此在与一系列国际建筑师的合作下， 他利用原有规划，为这个区域设计了密度大 而视