从诗歌TheTyger译本比较中探析卞之琳译诗思想.docVIP

从诗歌TheTyger译本比较中探析卞之琳译诗思想 　　摘要：卞之琳（1910-2000）在诗歌翻译领域有着极高的艺术成就，他提出的“亦步亦趋”“以顿代步”等著名翻译理论，体现出独特的艺术魅力。同时他赋予诗歌翻译的“自由度”也值得我们研究和学习。本文就卞之琳翻译的威廉布莱克所著诗歌《The Tyger》与徐志摩、郭沫若的译本进行对比分析，从而略探卞之琳的译诗思想 关键词：卞之琳 译诗思想 自由度 中图分类号：H315.9 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2016）15-0094-02 在英诗汉译领域，中国历来就存在两派：一派是以白话来译，这种方法一开始就效果甚佳。另一派是以汉语旧体诗来翻译西文格律诗，效果多半不佳，因为旧诗清规戒律多，局限性大，难以用来移植西诗形式，即使了解了西诗的思想内容，也不易使之恰如其分地再现。[6] 卞在音步数和韵式上既要求“亦步亦趋”，又容许“相应伸缩”，即宽严并济。卞在追求原作的格律和韵式的基础上又会适当发挥自由度，这使得他的许多译作都传神达意，活灵活现。这一点在他翻译的《老虎》中得到很好的体现 二、诗歌的可译与不可译之争 刘重德在《翻译论稿》中指出：“?P于译诗问题，古今中外，一向有争论，有主张诗可译者，有主张诗不可译者。在可译情况下，怎么译才好，用格律体译，还是用自由诗体译……我个人多年的亲身体验是：诗可译，但难译”。“我说诗可译，因为第一，人互相之间存在着大同。第二，大量的历史事实已充分证明这种可译性，中外发表，出版的译诗，数量之多，人人皆知，已毋庸举例，而且其中不少上乘译品。”[6] 中国新诗的最早确立就是一首翻译诗。卞之琳认为，中国新诗的两种主要诗体都是在翻译诗的影响下形成的。卞在他的《翻译对于中国现代诗的功过》中提到“胡适自称所写的实在不过是一些洗刷过的旧诗，后来还都脱不了词曲的气味和声调” [1]。但胡适作为提倡白话文的先锋，确实打开了白话新诗的门路 三、卞之琳译诗思想在译本中的具体体现 （一）卞译之“亦步亦趋” 本文主要就卞之琳、徐志摩、郭沫若三人对《The Tyger》的译本进行比对分析，下面是诗歌原文： Tyger！/ tyger！/ burning/ bright In the /forests /of the/ night， What im/mortal/ hand or/ eye Could/ frame thy/ fearful/ symmetry？ In what/ distant/ deeps or/ skies Burnt the/ fire/ of thine/ eyes？ On what/ wings dare/ he as/pire？ What the/ hand dare/ seize the/ fire？ And what/ shoulder/ and what/ art Could/ twist the/ sinews/ of thy/ heart？ And， when/ thy heart/ began to/ beat， What dread/ hand and/ what dread/ feet？ What the/ hammer？/ what the/ chain？ In what/ furnace/ was thy/ brain？ What the/ anvil？/ what/ dread grasp Dare its/ deadly/ terrors/ clasp？ When the/ stars threw/ down their/ spears， And wa/tered hea/ven with/ their tears， Did he/ smile his/ work to/ see？ Did he/ who made/ the lamb/ make thee？ Tyger！/ tiger！/ burning/ bright In the/ forests/ of the/ night， What im/mortal/ hand or/ eye， Dare/ frame thy/ fearful/ symmetry？ 该诗共六节，每节四行，每行四音步， 抑扬格和扬抑格兼具， 韵式是AABB。出于篇幅考虑，本文只对前三小节的译文进行分析比对 首先我们来分析徐志摩的译文[3]： 猛虎，|猛虎，|火焰似的|烧红 在|深夜的|莽丛 何等|神明的|巨眼|或是手 能擘画|你的|骇人的|雄厚？ 在何等