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施害者及受害者双重人物形象探析 　　内容摘要：电影《青红》、《我11》、《闯入者》是王小帅以“三线生活”?橹饕?内容的三部曲，再现了处在社会变革时期三线工人的社会生活与思想状况。他们中的一群人在时代与历史的浪潮中成了无辜的受害者和粗暴的施害者。本文主要分析电影中拥有施害者与受害者这样一个双重身份的人物形象，探讨王小帅塑造的这种双重人物形象的特点及其形成原因，感受大时代变动给个体带来的创伤 关键词：王小帅 三线生活 施害者 受害者 双重人物形象 1966年国家提出“开发大三线”，为响应支援三线建设的号召，一大批工人来到建设三线的穷困山区。几十年后，国家战略的调整、时代潮流的进步和身处异乡的孤独，逐步击碎了这群三线建设者的坚守信念，焦虑与恐惧充斥着他们的生活。随之而来的是他们日益浓烈返乡的愿望，仿佛只有返回家乡，才能弥补他们内心的不安和被遗弃的失落，给他们的生活带来新的希望。电影《青红》就在这样一个大背景下展开，青红父亲一心回到上海，但他的返乡执念一步步摧毁了他的女儿。《闯入者》里的老邓也在争夺返回北京的名额中，背弃良知摧毁了另一个家庭。《我11》则为我们展现了文革时期三线工人和他们的子女精神上的压抑与扭曲 王小帅的三线三部曲，既是对当时三线生活的一种真实再现，也蕴含了他对历史和人性的思考。他将镜头聚焦在一群普通工人身上，他们被王小帅赋予了一个复杂双重身份――可恨的施害者与可怜的受害者。王小帅通过塑造这一类双重人物形象，清晰展现了大时代变动带给普通个体的创伤、带给底层人物的伤害 一.施害者与受害者的复杂双重性 在王小帅的三部曲中，我们没有那种大奸大恶的既视感，一切都缓慢铺陈开来。《青红》中老吴唯一的生活目标就是回到上海重新生活。正如他对妻子压抑的怒吼：“我就是要我的孩子，不能再跟我们一样有一个同样的十几年。”然而，困守三线的几十年早已磨平了当年的意气风发，时代变革的浪潮也抛弃了他们，强烈的回家欲望与自卑感让老吴把所有希望都寄托在他的儿女身上。面对这样一位被焦躁、愤怒和压抑紧紧包围的父亲，青红和当地“小赤佬”小根的爱情注定会引起父亲的强烈反对，他甚至认为这是对他返回上海的一种挑衅。责骂、跟踪、监视、囚禁充斥着青红接下来的生活，女儿的教育问题也成了青红父母之间矛盾的导火索。父亲老吴对当地青年小根的轻视嘲讽，激起了这个男孩隐藏在内心的自卑与怨气，出于对青红一家“上海人”身份的仇视，他选择强暴青红来报复他们。家庭的冷酷、恋人的背叛，让这个正值花季的女孩儿变成了一个痴儿，小根则为他的冲动行为付出了生命的代价，小根是青红爱情与生命的施害者，也是被青红父亲侮辱轻贱的受害者。老吴如愿以偿返回上海，但却是以女儿疯傻、夫妻离异、一个年轻生命的消逝为代价的。与其说老吴返回了故乡，不如说他是逃离了脚下这片土地。父亲老吴是这个家庭、是女儿爱情与精神、是小根生命的施害者，同时也是那个变革时代的受害者、弃儿 《我11》呈现的只是一个11岁孩子的朦胧感受。因为谢父调动工作的原因，致使妹妹觉红被谢父的上级老陈施暴强奸，周围人的异样眼光与流言蜚语又对觉红造成了二次伤害。看着沉默自卑的妹妹，疯狂极端的觉强将内心的不公与愤怒全都诉诸暴力，杀人、逃逸、烧厂。然而突如其来的一场大雨却淋熄了觉强的复仇计划，也束缚了他的生命。因为一件白衬衣让懵懂无知的“我”从一个旁观者变成一个参与者，11岁的“我”还不能完全理解别人口中“杀人犯”的真正含义，比起白衬衣上沾染的鲜血，“我”更害怕因为丢失白衬衣而被母亲责打，也许是“我”的憨厚老实令觉强放下芥蒂，他承诺还“我”一件新的白衬衣，只要“我”严守秘密。当觉强临死前从监狱里寄来那件白衬衣时，我们看到的是一个诚实守信、真诚善良少年，然而冷漠残酷的世界并没有善待他的这一份纯真，他是杀害老陈的凶手，同样也是被那个黑暗无情时代扼杀的受害者，环境的残忍不公和人们的愚昧无知都变作一颗颗“正义”的子弹，摧毁了老谢的家庭，夺走了觉红和觉强对未来生活的憧憬与希望，甚至生命，让他们年轻的生命里只剩下绝望 《闯入者》对三线的记叙显得有些“轻描淡写”，反而更多聚焦在老邓忙碌奔波的晚年生活上。随着陌生电话的铃声和头戴小红帽的男孩忽然闯入老邓的生活，在入梦与出梦的交替、历史与现实的重叠中，老邓陷入了极度的恐慌。王小帅采用倒叙手法带我们走进老邓“遗忘”的那段三线生活。原来当初为了返乡，老邓写尽材料向上面检举和她同有竞争资格的老赵，致使老赵一家人从此只能留在那个穷困山区，老赵也中风瘫痪在床几十年。几十年后，老赵之孙一心复仇，不惜入室抢劫措手杀人。男孩虽然最后中断了复仇大计，但仍没能逃脱法律的制裁，在逃逸中坠楼而亡。男孩在老邓通风报信的逃亡中意外坠楼身亡，所以无形之中老邓又成为杀害男孩的间接“凶手”。因为老邓的一己之私，老赵一家的悲剧一直延续