喧嚣年代文学证词_莫言近作_蛙_读札.pdfVIP

作家作品论 喧嚣年代的文学证词 喧嚣年代的文学证词 ———莫言近作《蛙》读札 筅 徐阿兵 时至今日，新闻时潮之杂，报章媒体之多，造就了我 乳肥臀》，以至《檀香刑》、《四十一炮》和《生死疲劳》，莫言 们时代日新月异的气息和光怪陆离的面孔。这是一个喧嚣 以其小说创作穿越了“新时期文学”，跨进新世纪。尽管莫 的年代，许多严肃话题最终都难免被狂欢和调侃所消解。 言后来的小说越来越难重现《透明的红萝卜》那般细腻通 这也是一个遗忘与告别的年代，快速运转的生活节奏使人 透的艺术感觉，但人们仍然无法否认莫言讲故事的方式独 们来不及沉淀记忆和梦想。在这样的年代，虽然文字日益 具一格。这当然不只是因为他的叙述风格时而狂放恣肆犹 经受着图像的遮蔽和侵袭，但文学创作和文学阅读居然没 如天马行空、时而精致琐细甚至不厌其烦，也不只是因为 有偃旗息鼓，这真是一件奇妙的事情。近十几年来，不管你 他在小说中尝试过借助唱词（如 《天堂蒜薹之歌》、《檀香 是否身为“专业”的读者，想必都无法忽略一个署名“莫言” 刑》）、书信（如《酒国》）、幻想和谎言（如《四十一炮》）、“说 的小说家。他如此不知疲倦地推出一部又一部长篇小说， 书体”和“章回体”（如《生死疲劳》）等方式来谋篇布局；单 执拗地向世人宣示他的存在，以至于有人曾 “油然而兴” 是对几千几百刀的“凌迟”酷刑、“四十一炮”、“六道轮回” ① “千言万语，何若莫言”之叹。这一评语或许包含了双重意 的凭空构想和大肆铺叙，就可见出莫言在叙述难度方面的 味：一方面极言莫言的创作数量之多，且暗示其贡献和成 不避艰难和孜孜以求。对此，莫言本人也极为自信。直至 就为他人所难以比肩；一方面也直陈莫言的庞驳芜杂和难 2007 年的一次访谈，莫言仍然这样评价自己八年之前的创 以把握，若你徒有千言万语而无力尽述其妙，则不如沉默 作：“直到现在《十三步》也是我的一部登峰造极的作品，至 ② 莫言。最近读到莫言的新作《蛙》，笔者不免产生了一些感 今我也没看到别的作家写得比《十三步》更复杂，我把汉语 ③ 想，难以沉默莫言，也就写下了这三言两语。 里面能够使用的人称或者视角都试验了一遍。” 回想起 来，面对《十三步》式的“登峰造极”，评论界当初的沉默寡 一、为什么是“杉谷义人”？ 言或许是因为不知应该将之视为莫言向自我挑战还是向 他人炫示了。 从《红高粱》、《透明的红萝卜》开始，历经《酒国》、《丰 这一次，《蛙》又表演了一套奇特的手法。剧作家蝌蚪 本论文为福建省教育厅 类社科项目《新时期小说的反思话语研究》（ ）阶段性研究成果 * B JBS10042 6 0 2010 年第 6 期 评论 所写的五封长信和一部话剧，被莫言别出心裁地捏合成了 自对方的简短回应，其余则尽是蝌蚪个人冗长枝蔓的材料 一部小说，一如小说里那些泥团，到了泥塑艺人手中瞬间 堆砌。不难理解，当蝌蚪的讲述近于“独白”时，莫言的小说 即可获得生命。考虑到类似手法早在《酒国》中就有过娴熟 写作也就近于倾诉了。如果下文能够指出小说的某些空疏 运用，人们有理由认为，莫言这次只不过是“故技重施”。我 之处，那么我想，这种独白体的书信方式，其实是应该承担 更为感兴趣的问题则是：蝌蚪为什么要给对方长篇累牍地 部分责任的。但考虑到莫言向来高涨的叙述狂热，这并非 写信？写信人与收信人之间有何瓜葛？采用“书信体”对于 莫言的疏忽所致，而是有意为之。早在当年的《四十一炮》 小说来说有何意味？ 中，莫言就已借男孩罗小通滔滔不绝