国画中的汉服艺术表现手法.doc

国画中的汉服艺术表现手法----十八描 万壑听松?2004-2-13?9:53:20 汉服的飘逸灵动，在国画中表现得最为充分，古人以多种笔法，不仅表现了汉服的型制，更充分展示了汉服的神韵。由汉服改制的和服、韩服，虽然保留了汉服右衽大袖的特点，却已经失去了汉服如行云流水般的神韵。 我相信，在和服、韩服、西服、清装的服饰背景下，是决不会产生如此生动而丰富的国画艺术的。 清朝庭要求人民剃发易服，但是画家却依然钟爱汉服，为什么呢，我想只有汉服才符合国画的神韵。 同样，日本的在和服背景下的浮世绘又完全是另一种风格了，而西方的绘画更与中国国画有着本本质的区别。所以喜爱国画的人，应当也是喜爱汉服的人。 传统国画的神韵能够得以体现，服饰占据了主要的地位，风格都较淡雅、超脱、飘逸，让人能容易进入画中意境。 而西方是表现人体为主，多是乳房崇拜。追求写实，讲究光线和色彩。感觉画风真实。 日本画吸收了西方的特点，用色华丽，讲究用料名贵。但画的风格反出现一种“纸人上色”效应，给人阴森感觉，有种名副其实的鬼气。 　　人物十八描又称“古今描法一十八等”，在明代周履靖的《夷门广牍》和汪珂玉《珊瑚网》中都曾叙述过现把明代汪珂玉《珊瑚网》“古今描法一十八等”，简称十八描，摘录如下： 高古游丝描　如周举类 铁　线　描　　如张叔厚 行云流水描 马　蝗　描　马和之　顾兴裔类　一名 兰叶描 钉头鼠尾描　武洞清 混　　　描　　人多描 撅头描　秃笔也　马远　夏圭 曹衣描　魏　曹不兴 折芦描　如梁楷尖笔　细长撇捺也 橄榄描　江西颜辉也 枣核描　尖大笔也 柳叶描　　似吴边f观音笔 竹叶描　笔肥短撇捺 战笔水纹描 减笔描　　马远、梁楷之类 柴笔描　粗人减笔也 蚯蚓描 　　汪珂玉的十八描说、是古今程式化措法的一个总结，虽然其中描法亦有相近难分者，但作为古今描法，他已经概括无遗。叶惜他文中无图，现在根据十八描的线法．前新配以各家图例，对照研究．即呼理解到这些措法的异同在哪里。 　　十八描图例。包括清代王赢手绘本、《点石斋从画本》。日本谷文晁《写山楼描法》、和日本画家尾张勾四台专本从物十八描图式》共四种，现选三种以供对照。 　　这些措法现在归纳为三种类型：一种是无粗细变化的铁线描法，这种方法最为古老；一种为有粗细变化的兰叶描类；另一种则是笔线简化而快速的减笔描类，按上述列表如下：十八描名称表 类别描法名称 铁丝描类（无粗细变化）高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、曹衣出水描 兰叶描类（有粗细变化）?蚯蚓描、马蝗描、钉头鼠尾描、柳叶描、枣核描、橄榄描、战笔水纹描 减笔描类（快速简化笔线?撅头描、竹叶描、混描、折芦描、枯柴描、减笔描 这三种类型中，象曹衣出水描和铁线描法就比较接近，在汪阿玉的传注里，撅头描和减笔描都出于马远、夏圭。另外笔法也有近似处，但在每一类型中，也有特点比较突出的，象战笔水纹描所使用的颤笔，就比较别致。而用浓淡间错之法的混描，可以发挥更大的空间感，所以不同于一般，可称为线法的一大演变，叮惜这种技法，后来并未得到长足之发展。 至于每种描法的用笔，应加注意的要点。在王赢所作图例中都有所说明，读者根据例图所示，可以选取自己所喜爱的描法，或斟酌一、二家、参以己意加以发挥，成为自己得心应手的描法。 　　铁线描类 　　第一种类型最具代表性的是铁线描，压力均匀，粗细无变化。高古游丝描、琴弦描都属这一类型。代表性画家为顾消之，从他的《女史箴图》和路神赋图卷》中，可以看出他那高古简朴的用笔。发展这一线法的有唐代间立本《历代帝王像》、五代增资体计大应真图》、元代周朗的计k秋娘图卷》、明代文证明的《湘君·湘夫人图》、唐寅的《孟蜀宫妓图》、清代费丹旭《十二金初图册》、改为的《无机计意图》等，都可看到这一线描法的渊源流变之迹。 高古游丝描 王嬴本  宋　梁楷　六祖斫竹 ? 琴弦描 5 回复：转贴:国画中的汉服艺术表现手法----十八描 唐　阎立本　历代帝王像卷 铁丝描　　文晁本 作者：溪山琴况? ?? ? 2005-5-19 22:54 　 回复此发言 ? 7 回复?：转贴:国画中的汉服艺术表现手法----十八描 五代　贯休　十五应真（部分） ＜＜行云流水描 作者：溪山琴况? ?? ? 2005-5-19 22:55 　 回复此发言 ? 8 回复：转贴:国画中的汉服艺术表现手法----十八描 清　华岩　白描少女（部分） 作者：溪山琴况? ?? ? 2005-5-19