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书籍的力量 论书籍设计中符号的力量 论 文选 萃 本 目 任 辑张 　 栏责 编 越 论 书籍 设 计 中符 号 的力量　 文／ 王薇 （ 北 美 术 学 院 视 觉 传 达 设计 系 ） 湖 　 摘 要： 我们 通过 艺术这 种特 殊的 符号， 以一种 简化 的形式 表现 远比艺 术自身更 复杂、 奥 和丰富　 深 的生活。 书籍 设计 作为一种 时空的 艺术 ， 于翻 阅之 中创 造出一 个能动 的体 积。在书籍 设计 艺术 中． 　 设计符号的整合决定了 书籍的表现力 并在营造时空概念的同时， 促成情感的生成。 　 作 者意 图等 关键词： 书籍设计、 符号、 整合、 时空、 　 情感 通 过不同 的图像 、 文字 、 色彩 等 符 　 号元素传达给观者 就像拉丁文字母构成世界　 ， 。 上４ ０ ￣种语言， ００， 建筑中的砖瓦构成各民族、 　 人是进行符号活动的动物。 一切人类的文化现象和精神行为， 　 如语 言、 史、 历 艺术 、 科学 和 宗教 ， 是在 运 用符 号 的方 式 来 表达　 都 地域、 时代的多样建筑风格一样 ， 书籍设计中艺术符号的综合运　 用， 构成了书籍形态的丰富多姿与美轮美奂。 　 符号是静止的， 而它所能表现出来的能动力量则完全取决于　 地表现文本内容是设计师的天职。 今天的书籍设计， 已不再是最初　 的美术编排或表面装饰。 设计师更像是一位导演， 他在指挥着～台　 戏。 元素的挑选与调度、 构思与排位、 各因素间的运动与整体节奏　 的把握、 起承转合的安排等， 都需要主观能动地进行调配与把握。 　 与其 不 同的是 ： 计师 是用设 计 这种 平面视 觉符 号 引导 、 制受众　 设 控 的感 知 。 调动 着书在 时 空中的各 个 角色 ， 如引领 着　 个大 舞台　 他 犹 的运 作 ， 发着观 众 的想 象 ， 诱 并和 他们 进 行着思想 的 对话与 互动。 　 一 的。 美国美学家苏珊 朗格在 《 艺术问题》中提到：“ 艺术使我们认识　 感的产生、 起伏和消失的全过程。　 ” 书籍设计作为一种较早的图像视觉艺术。在精神文明高度发　 达 、 会 分工极 其细 化 的今 天 ， 社 作为艺 术符 号 的一 种存 在 方 式 ， 伴　 随 着文字这一文化存 在的凝 结 物， 以一种较 理 性的 感知 特点传达 着　 人 类的智慧和 情感 。 它毫 无疑 问地 保留着 艺术符 号母 体最 为本 质的　 到主观现实、 情感和情绪， 使我们能够真正地把握到生命运动和情　 设计师的组织。 在不忽视内容和阅读规律的基础上， 积极、 创造性　 特征一一呈现情感本质与结构的任务。 它通过其独有的体现情感　 结构 的可感形 式 ， 生动且得 心应手地 将那 些复 杂的 生命感 受呈现 于　 观者面前。 　 有人将书比作 气味， 称：“ 一本书在被 阅读过程中， 已不仅是　 一 点、 一线、 一种颜色、 一层结构、 一款材料、 一套工艺……都似极　 具表现潜质的演员， 它们的积极性和表现力完全取决于设计者的组　 织与再加工。 每个元素的恰 当而生动地表达， 都是在不同层次上进　 行信息的传达与主题的诠释。 　 设 计 师应 研 究人 ， 究社 会 。 会抽 象 思想 ， 复杂 的 因素， 研 学 把 　 不 同层 次 的信 息 ， 纵 向、 向、 伸连 贯做 出定性 分 析 ， 从 横 延 形成 构　 本书， 而是揉杂着某种时光的香味与记忆。 有人将书比作声音， ” 　 称 ：“ 手指 翻动书页 的声音， 像一次次 满 足的 叹息 ， 过 阅读密 密麻　 透 麻 的文 字 ， 以探 寻 当初在 窗边 听不懂 的 故事 。 有人 将 书比作 温　 得 ” 度， 称：“ 本被仔细阅读的书， 就像一块温润的玉石总会显示出人　 的气 味和血 色。　 ” 思， 然后提 出具体 的方案， 并将上述信息、 数据借助形体符号色彩　 等表达出来， 作用于人 的感官、 经验和思考， 使人们理解并有感于　 创造 。 ｌ ｒ 　 日本视觉大师杉浦康平称书籍设计是 “ 以包容生命感的造型为 　 突破 点 ， 浩 瀚、雍繁 、 力无 边 的图像 中寻 找其 源流 ， 层 层包　 从 魅 从 容着无垠内涵的造型中分辨破译， 寻找宇宙万物的共通性和包罗万　 象 的情感舞 台”　 。 这是一家研制治疗新血管疾病的年度报告。（ ） 图１ 年报将时间　 概念与死亡人数进行关联 ， 使用一组带有病人姓名的模糊照片， 并　 以秒为单位进行倒计时， 来说明疾病的死亡率。 下方图片描绘的是　 冠 状 动脉 阻塞 以及像 时间线 一 样 的治 疗过 程。以 上升 的方 向放 置　 由此可见， 书籍作为信息传播中最重要、 有效的工具，