朱自清《背影》三种译文的风格体现.docVIP

江苏理工学院2014—2015学年第1学期 《翻译概论》课程非试卷方式考核内容、要求与评价标准 1. 考核内容：课程教材《翻译通论》第3、6、10、12单元中的一个“个案研究” 2. 考核要求：运用课内外所学有关翻译的理论和知识，以课程教材的一个“个案研究”为对象，从特定角度（一个或多个）撰写一篇翻译评论（篇幅为2000字左右，其中，题目自拟，文后应有参考文献）。 3. 评价标准：符合论文写作的格式Howard Goldblatt译对原文风格的传达。（翻译概论2011:148） 在形式特征方面，首先直观原文与三种译文的篇幅，原文不过寥寥百字，篇幅短小，语言简洁流畅，通过这样的语言风格既道出家境之苦，也包含父亲对儿子的宽慰，慈父形象跃然纸上。再看三种译文，Howard Goldblatt译本在篇幅上明显较前两种译本长，虽在大意上相差无几，但不免会让读者感觉繁复冗长，这与原文简洁平实的语言风格不甚相符。从词句方面看，原文多用短句，小句以及无主句。例如，原文最后一句中“不必难过”是无主句，张培基先生译为 “It’s mo use crying.” 杨、戴夫妇译为 “It no use grieving.”，两者不约而同地将这一无主句用形式主语 “it”来体现，而 Howard Goldblatt则译成 “You shouldn’t be sad.”添加了主语 “you”，与上文重复，难免让读者觉得罗嗦，失去了原文简洁的风格。 在非形式特征方面，原文尽管只寥寥数字，也未直接抒发父爱之情但字里行间无不透露出浓浓的父子之情，译文势必要将这种隐藏的情感给挖掘出来。首先是对“背影”一词的处理，张译为 “the sight of his back” 杨、戴译为 “my last view of his back” Howard Goldblatt 译为 “the silhouette of his back” 杨、戴的译文较张的译文大同小异，仅添加了 “last”一词，但这一词却给读者展现出作者两年未与父亲相见的萧索与伤感之情，这是张译本所未能表现出来的。Howard Goldblatt的译文又更胜一筹， “silhouette”一词，虽未直接点明任何东西，但其一方面表现出作者记忆中最深刻的是父亲背影的轮廓，表现出作者对父亲深深的爱后知后觉的愧疚之情，另一方面该词本身所具有的暗色基调，为父亲的背影营造出一种萧索、寂寥的氛围，十分贴合原文这种“言有尽而意无穷”的风格，这是前两种译文所没有的。三种译文将选段中“狼藉”一词分别翻译成 “the disorderly mess” “strewn” 和 “in compete disarray.” ，相较于其它两种译文，张译的 “the disorderly mess”更贴合原文。原文中的狼藉指因长期无人看管，院子里自然而然给人一种杂乱无序之感，后两种译文虽然也翻译出了杂乱、无序的感觉，但 “strewn” 和 “disarray”两词隐含人为这一层意思，用在这稍感不当，反观第一种译文，它不仅译出了杂乱之意，同时更将上下文的一种萧索的氛围有所体现，符合原文的情感基调，更与原文的风格较为贴切。 最后从文化色彩方面。三种译文对选段末“好在天无绝人之路”中“好在”一词采用不同的译法，张培基先生译为 “fortunately”，Howard Goldblatt将之译为 “happily” 杨、戴夫妇则省略不译原文中“好在”一词指面对家中诸多不幸，却犹有一丝希望。从表面上看前两种译文更贴合原文风格，但结合上下文便知，整篇行文都是处于一种比较低沉的基调中，“好在”一词更是父亲安慰的话语，像 “fortunately”或 “happily”等明快、鲜亮的词语用在此处显然不合适。汉语属于意合的语言，上下文的连接是根据逻辑关系进行的，无需用语言形式手段，因此会出现“好在”这种看似明快实则低沉意思“矛盾”的词。而英语是形合的语言，需要借助适当语言形式手段连接词句，因此英语中很难找到这种意思“矛盾”的词语。汉语与英语这两种语言有其特异之处，并不是一一对应的，所以此处对“好在”一词的处理，杨、戴夫妇的译法更符合原文的风格。 三位翻译大师的译文在对原文的风格传达这一方面，各有独到之处，值得我们仔细品读，各取所长。我们在做翻译对原文风格的继承既不能弃之不顾，离原文万里，也不能刻意强求百分之百的复制。我们所能做的就是要学习翻译前辈们译文，取其精华，力求准确、详实的描摹出原文的意境、格调。 参考文献: 胡代华. 朱自清《背影》阅读研究[D].福建师范大学,2012. 闵西鸿,张建英. 张培基先生英译《背影》的风格再现[J]. 长沙铁道学院学报(社会科学版),2013,02:133-134. 张波,蒋寄红. 谈《背影》的语体风格及形成[J