梅津斋主、古井小妞释读刘大观《玉磬山房诗文集》(二).docVIP

梅津斋主、古井小妞释读刘大观《玉磬山房诗文集》(二) 甘棠渡 渡头浅水系渔船，细雨冥冥啼杜鹃。花片打门春已尽，牧童林下枕牛眠。 【梅津斋主注释】 甘棠渡：邵阳在西周时，属荆州。召伯是周武王的弟弟周太保召康公，据说他曾经风尘仆仆，来过邵阳。当他来到现在的邵阳市东郊的甘棠渡口，就看见一株甘棠树，浓荫如盖，便召集百姓一起坐在树下，宣布周朝的政令，体察民情。 这棵甘棠树，直至明弘治年间才枯死，但树兜还在，明隆庆二年（1568年），巡按御史郜光先从衡阳来邵阳，得知召伯布政甘棠渡的事实。便行文参议张仲谦和知府陆柬，请其在原来的甘棠树旁边，建了一祠，题为“召伯遗爱祠”，又修一座亭子，称古甘棠亭。宝庆人把召伯甘棠布政，看作是灿烂的楚文化和中原文化融合的开端。甘棠渡的召伯祠，也就成了宝庆人所景仰的文化圣地。明清以来，地方官员和文人雅士，都要到召伯祠来祭祀朝拜。如清代黄则有赋“甘棠渡”诗云：“ 渡头芳草浸澄潭，太保风流想象堪。一代雄封燕以北，千秋遗爱汉之南。 水传姓氏犹称召，棠得名贤始觉甘。 老树盘根无觅处，权将残碣细寻探。” 【古井小妞解读】 甘棠渡为此地文化至宝，大观既赏暮春美景，又向古人致敬。 读这首诗，一下子想到了韦应物的《滁州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。” 都是写春色，都诗中兼画，景中寓情，各具诗情画意。 “渡头浅水系渔船”，水浅，渔船随意的系在渡头，刘大观的恬淡悠哉之意随景而出。“野渡无人舟自横”，水急舟横，似是悠闲，却空船浮泊，悠然漠然，自由宁静之中，韦应物蕴涵了淡淡的无所作为的无奈。两相对照，二位诗人都负才情，大观要豁达些。 “细雨冥冥”、“啼杜鹃”、“花片打门”，是江南暮春特有的细雨无声，时闻杜鹃哀啼，落英缤纷之景象。韦应物“春潮带雨晚来急”、“黄鹂深树鸣”，是滁州（即今安徽滁县）的所见情景。景物不同，情致相似。雨中赏春，况味一般。 最有情趣的就是“牧童林下枕牛眠”句。细雨不繁，浓荫可当，顽皮的牧童枕在牛背上，雨不惊，牛不扰，依然安然的睡着，多么祥和的图景啊，简直令人向往！甘棠渡头民风可见一斑。这难道不是“召伯遗爱祠”、“古甘棠亭”的福荫吗？ 诗，情味浓；画，景致美。诗中有画，画中有诗，脉脉含情。 湛恩亭 湛恩亭枕大江头，漓水遥连湘水流。料峭西风吹暮雨，伏波门对楚天秋。 【注释】 漓水：俗称漓江。桂江上游。在广西壮族自治区东北部。上源大溶江出兴安县境苗儿山，西南流到阳朔以下称桂江。长82公里。与湘江上源海洋河有灵渠（湘桂运河）相通。江水清澈，两岸奇峰重叠，风景秀丽。为全国重点风景名胜区。 料峭：形容春天的微寒。苏轼《定风波》词：“料峭春风吹酒醒，微冷。”范成大《晚步西园》诗：“料峭轻寒结晚阴，飞花院落怨春深。” 楚天：古时长江中下游一带属楚国，故用以泛指南方的天空。辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。” 【古井小妞解读】 傍晚，西风轻拂，微有寒意，独步漓江畔，至湛恩亭。写所见所感。 “湛恩亭枕大江头”，“枕”字极妙，湛恩亭犹如一个素净的佳人，走累了，侧卧江边，枕着淙淙的江水休憩，拟人化的手法。水缠绵宁静，有情；亭安然恬静，有意。在这诗情画意中，徜徉往来，陶醉矣！如此情景交融，不着痕迹。 暮雨潇潇，更显“天凉好个秋”！“伏波”即伏波亭，大观亦有诗《伏波亭》云：“铜柱功初就，明珠谤已归。千秋此亭上，空见白云飞。”这伏波亭应与湛恩亭毗连或相对，都是漓江江畔的景致，位置相对要高出湛恩亭。这个亭门，遥对苍茫的天空。景语亦是情语。此时，诗人空阔、悠远、淡薄的心境也显露出来。 这首诗最突出的特点是，白描式绘景，不露痕迹的情景交融。淡雅的写景抒情中给读者更广阔的遐思空间。 释读刘大观《玉磬山房诗文集》之《玉磬山房文集自序》 曩在粤西作县令，年二十有七矣，始学为散体文字。其时，僚友中有为之者，组织粉泽，客气满纸。与古人立言之义，漫无干涉。欲得钜手以为指授，鲜其人也。 岭外，山川草木多奇诡，猺獞笛蛮，穴食巢栖。其殊情怪状，多畴昔所未闻。不揆蹇陋，发于泓颖，得捻圆一百四五十枚。过岭后，浮家吴门，不珍惜，失去，从此不复为矣。 继在辽左十年，邗上两年，河东五年。长官有知契者，交游有文藻、道义相磋砺者，或于民生利病，有知之而不能已于言者，囊不可括，妄为一鸣，又得数十篇。侍御吴玉松先生、农部员外、同年杨蓉裳先生，皆以其所鸣，譬鸟之于春，虫之于秋，抉乎其性灵，感乎气候，非有所矫饰而然也，谓：“宜授梓，质诸高贤。”辄不揆蹇陋，献此敝帚。 柳子厚之言曰：“大都文以行为本，在先诚其中。”欧阳永叔之言曰：“大抵道胜者，文不难，而自至。”观行能无取，信道不笃。平生所读书，无牛身之一毛、沧海之一掬，厚其颜，滥竽文士，不诚悖哉？！吾用吾半生著足之地，过手之吏务，涵濡激发之显爵通儒，藉是以为日记