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《红楼梦》的人物描写及技法突破 《红楼梦》的人物描写及技法突破 《红楼梦》作为中国古典小说最高成就的代表，无论在场景渲染、人物描写、叙事手法等方面，在中国古典小说史上都具有开创性意义，无怪乎鲁迅称赞道：至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国的小说中实在是不可多得的，总之在《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了 。特别是在人物描写方面，它完全抛弃前人小说人物类型化，特别是才子佳人小说千部一腔，千人一面的形象塑造，正如曹雪芹自己所说：那些书都是一个套子，左不过是些才子佳人，最没趣儿。（《红楼梦》第五十四回（岳麓书社2004年版，下文有关该小说引文均出自此书，不再另注）所以鲁迅也说：和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物，特别是自比性质的贾宝玉，其人物性格描写的细致与复杂，更是在中国古典小说人物描写上取得了重大的突破和进展。 　　一、贾宝玉性格的复杂性 　　根据统计方法的不同，《红楼梦》出现人物从三百多个到九百多个不等。在众多的人物中，作者着重描述的几十人性格迥异，个性鲜明，不仅不同人物差异巨大，仅就一人性格也呈现出多层面、立体化的特点，革除了传统小说人物性格单一化的弊病，如《三国演义》中关羽的忠，孔明的智等；也规避了之前才子佳人小说人物类型化的弊端，如鲁迅所说：功名遇合为之主，始或乖违，众多如意。特别是有作者影子的主人公贾宝玉，其性格更是复杂多变，人物形象更是立体化，凸显了《红楼梦》一书在人物描写手法上的出众与革新。 　　贾宝玉的性格特征无时无刻不在呈现出一种双面性，甚至是一种矛盾性。他从小生于封建大家族之中，集万千宠爱于一身，纨绔子弟的顽劣嚣张、飞扬跋扈的性格在他身上自然有所体现：厌倦读书，大闹私塾，与狐朋狗友厮混，贾政外出做官时每日在园中任意纵性游荡，真把光阴虚度，岁月空添（《红楼梦》第三十七回）；然而他又是女娲补天的遗石变成，厌弃封建贵公子的生活，不满家人给他安排的科举官宦之路，视功名富贵如粪土，多次怒摔宝玉，淡看元春选妃。他一方面反叛封建等级制度，不顾叔侄关系与秦钟交好，又与下人们打成一片，服侍袭人、晴雯；另一方面又拘于纲常礼教，屈于父亲威严，看见父亲就哆嗦，被打时也期望贾母来救援。他一方面认为男儿们不过是些渣滓浊物而已（《红楼梦》第二十回），于内帏与女性厮混，意淫秦可卿，与袭人初试云雨；一方面又喜欢胭脂粉黛，对秦钟、北静王、琪官等男性爱慕有加，表现出双性的性格。总之，他既是一个封建礼教的继承者，又是一个反叛者；既是一个厌倦学习的顽童，又是一个精于诗画的才子；既是一个见谁爱谁本文由论文联盟http://www.LWlM.cOm收集整理的荡子，又是钟情黛玉的情种。他性格的这种复杂性，在重情节轻人物的中国古典小说之中是极为罕见的，甚至可以说是前无古人的。 　　二、《红楼梦》中人物的描写技法 　　《红楼梦》作为中国小说史上第一部把人物刻画放在如此重要的位置的小说，其刻画人物性格的技巧不可谓不独到，这些刻画人物的技法有的是对传统的继承和发扬，比如对比烘托人物性格；有的则具有开创性意义，为后世产生深远影响，如以书中人物的视角描写刻画。笔者以贾宝玉为例，试图梳理《红楼梦》中人物刻画的技巧和方法。 　　1.正反对比与人物映射 《红楼梦》中作者精心勾勒的各类人物形象在作者的精心安排之下，形成正反对比，甚至一个人物就是另一个人物的映射，以此突出人物性格。贾宝玉生于封建之家却拥有超凡之气，与大家族中的其他纨绔子弟形成鲜明对比。薛蟠仗势欺人，贾琏趁乱纳妾，官宦子弟的一系列恶习在贾宝玉的身上少有体现。但他毕竟生于这样的家庭，与薛蟠鬼混，跟金钏调情，又不脱顽劣之气，人物性格的复杂性便在这一正一反的对比中彰显出来。除此之外，作者还有意安排一个甄宝玉来映射贾宝玉，他俩容貌相似，性格相像，贾宝玉甚至对镜做梦还见着另一个宝玉，却因甄宝玉改邪归正，得了个善终，更显得贾宝玉的痴，这样的人物刻画方法不得不说是一绝。同样，黛玉与宝钗的对比，与晴雯的映射，也都属于这类手法的运用。 　　2.多维描写与重点突出 《红楼梦》中人物形象复杂多变，但不代表作者并没有笔法轻重，人物的主要性格还是十分突出。比如贾宝玉既多情又专一，但文章大量篇幅还是在描写他对黛玉的痴情，文中多处写宝玉在众姐妹中护着黛玉，无论是海棠社评诗还是与袭人的对答，后来甚至是哄骗他是与黛玉成亲才和宝钗结合，把他痴情的性格描写到极致。然而相较于脱胎于话本的传统历史小说人物性格的过分符号化，这种多为描写和重点突出的方法使人物性格既鲜明又不显得单薄。这种手法在描写其他人物时亦有运用，比如凤姐贪财、泼辣、能干、善于钻营、心狠手辣、迷信又富有爱心等，但文中着重描写的是其 泼辣性格。 　　3.典型环境与典型形象 因为作者曲折的身世，曹雪芹注意到人物所处环境的变化对于人