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属于自己的话语 　　 论文 关键词：第一人称见证人叙述　双重聚焦　叙事距离 　　论文摘要：“第一人称见证人”叙述视角多次在 台湾 作家白先勇的创作中出现。本文用叙事学方法对其成名作《玉卿嫂》进行具体细致的分析梳理，以期准确把握这一叙事技巧的功能、特点与效果。 　 　　 　　发表于一九六〇年《 现代 文学》第一期的《玉卿嫂》是白先勇的成名作，也是他短篇小说的代表作品。此文中，作者以其独具特色的娴熟的小说技巧塑造了美丽、娴静、敢爱敢恨而又令人同情的玉卿嫂形象。这部作品为他后期的创作奠定了扎实的基础，因为其中的某些叙事因素在他后期作品中仍被使用。本文试图从叙事学角度对这部作品详加分析梳理，以期对本文的叙事策略与叙事技巧进行一个 科学 而独到的概括。 　　 　　一、第一人称见证人叙述 　　 　　根据弗里德曼在《小说中的视角》中提出的划分方法，白先勇在这部小说中使用了第一人称见证人叙事。即小说是用第一人称“我＂的眼光来看待整个事件并加以叙述的。在文本的开头，叙述人便直截了当地告诉读者： 　　 　　我和玉卿嫂真个有缘，难得我第一次看见她，就那么喜欢她。 　　 　　这位“我”指的是十岁上下、正在上学的容哥儿。奶妈因为家里有事走了，因想念奶妈而与妈妈吵闹。不久，便由矮子舅妈介绍了玉卿嫂来，容哥儿一看便喜欢上了干净、利落而美丽的玉卿嫂，故事由此开始。 　　在文中，大量使用了尚处于孩童世界，对人情世故懵懂无知的“我＂的叙事眼光。在“我＂初次见到玉卿嫂时叙述者是这样描述的： 　　 　　我下楼到客厅里时，一看见站在矮子舅妈旁边的玉卿嫂却不由得倒抽了一口气，好爽净，好标致，一身白色的短衣长衤夸…… 　　玉卿嫂的美貌、利落、干净与大户人家出落的不凡气质完全由容哥儿眼中反射出来。如此，使容哥儿对她产生了强烈的认同感和亲近的欲望。本段描写了玉卿嫂给容哥儿留下的整体印象，最后用了一个“俏”字来概括 总结 。“看上去竟比我们桂林人喊作天辣椒如意珠那个戏子还俏几分”。一个全景的整体描写之外，还有局部的特写，那就是给容哥儿留下深刻印象的一对耳坠子，“我好喜欢她这一身打扮，尤其是她那对耳附子白得一闪一闪的，好逗人爱”。这对耳环，不由使人想起杨·维梅尔的名画《戴珍珠耳环的少女》，引起人们多少的遐思和想象！当然，除此之外，还有使容哥儿触目的，人到中年镌刻着时光印痕的无法抹去的鱼尾纹。除了第一次初见之外，故事中大量的情节是通过第一人称“我”——容哥儿的目光反映出来的。有一晚吃了饭，“我”到门房找瞎子老袁，看到许多人在他房里聊天。那些佣人的下流、肮脏、无耻通过容哥儿的眼睛和耳朵告诉了读者。 　　在文中，充斥着这样的话：“有时我不禁抬头瞅她一眼，在跳动的烛光中，她的侧脸，真的蛮好看（以下是肖像描写）”；“我用力瞅了庆生几下，心想（下略）”；“我走到庆生房子门口，大门是虚掩的，我推了进去，看见（下略）”；“我蹲了下来，仔细瞧了他一阵子”；“这个女孩儿我在后台看过几次”；“当我迷着一只眼睛往小孔里一瞧时”；“直到元宵那一晚，我才看到他们两人真的冲突起来了”；以及“我”最后一次看到的玉卿嫂与庆生的情景，“门没有拴牢，一下子撞开了，一个踉跄，跌了进去，坐在地上，当我一回头时……”尽管每次“看”的方式、动作、情景、内容不同，但都是通过“我”的眼光来发现的。除了我所看见的，“我”还调动了除视觉之外的所有的感知器官与思维器官来发现、体会、感悟他们之间的爱恨情仇与无法割舍的情爱撕缠。“我听见”、“竖起耳朵用力听”、“我老觉得”、“我本来一向觉得”……故事的中心情节，都是“我”的所见所闻所感，桩桩件件如在眼前，不由人不信。 　　作者在故事中大量采用“我”的视角进行聚焦，不可避免会造成主观片面性大于客观真实性。为避免这一弊端，作者解决的方法是使叙述者暂时隐蔽，采用其他人物的观察评论来佐证自己的观点。这就在第一人称“我”的叙事基础上，加入了更为客观更具可信度的成人视角。因为“如果作家不将全部力量用来使读者看到这些人物和事件，那么，这些人物和事件决不会清晰和有力”。第一章中，容哥儿初见玉卿嫂后，惊讶于她的俏丽，除了将她的外貌描绘得有声有色外，还插入了自己的母亲与胖子大娘的聊天。母亲的观点是：“我看她倒蛮讨人喜欢”，胖子大娘则用世俗的眼光去揣测，“只是长得太好了些，只怕——”颇似《红楼梦》中王夫人的论调，但也代表了世俗中普遍存在的妒忌、不怀好意的阴暗心理。第三章极写我家“斋狠了的男佣人们＂看待玉卿嫂的丑态。“个个的眼睛瞪得牛那么大，张着嘴，口水都快流出了似的”。由男佣人对玉卿嫂垂涎三尺，侧面烘托出玉卿嫂的美貌。第四章又写一向很少上门的远亲满叔一反常态，有事没事往我们家来，想要讨玉卿嫂做老婆。如此多维空间的叙述，这么多笔墨来渲染，就为玉卿嫂的出场造足了声势，不但使一个