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恐惧与反抗 摘 要：《土生子》是美国黑人文学的第一个里程碑，在黑人文学史乃至美国文学史上都占有极其重要的地位，而主人公别格更是开创了黑人文学中的黑人形象的一个新时代，对之后黑人文学的发展产生了深远的影响。 　　关键词：美国黑人文学 《土生子》 别格形象 　　 　　一、引言 　　黑人文学是美国文学中一个重要的组成部分，它以其独特、鲜明的特色丰富、深化、拓展了美国文学的“疆土”，为美国文学的多元化添上了亮丽多彩的一笔。在美国黑人文学的发展历程中，20世纪40年代至60年代是至关重要，甚至在某种程度上可以说是最为重要的一个时期。此期黑人文学不仅在主题上进一步深化，而且在艺术创作方法上更加多元，更具现代主义色彩。这一时期出现了真正在美国主流（白人）文坛掀起巨大反响的黑人作家，涌现了一部部在思想和艺术上均属上乘的，可与白人著名作家作品比肩的优秀著作，而这些作品又为60年代以后美国黑人文学逐渐走向成熟奠定了基础。 　　谈到这一时期的黑人作家，首先映入眼帘的无疑是理查德·赖特（Richard Wright）。其代表作《土生子》（1940）的出版，震动了整个美国社会，是美国黑人文学的第一个里程碑，在黑人文学史乃至美国文学史上都占有极其重要的地位。 　　 　　二、《土生子》概述 　　 　　《土生子》讲述的是一个黑人青年的犯罪故事，共分为三部分：《恐惧》、《逃跑》和《命运》。二十岁的主人公别格·托马斯与母亲、弟弟、妹妹住在芝加哥黑人区一个不通风的老鼠成灾的小房间里，靠救济署的资助艰难度日。为了生存，别格去白人百万富翁道尔顿家当司机。道尔顿夫妇一向同情黑人，不仅捐助了大量财物给黑人慈善事业，还努力为贫穷黑人提供工作机会，让他们上夜校，学习知识。他们的女儿玛丽也十分支持黑人，她与男友共产党员简鼓励黑人团结起来，加入工会，为自己的民族奋起斗争。但这些人的努力非但没有使别格心怀感激反而让他更加感到羞愧与耻辱。当天晚上，别格开车送玛丽回家，当他将醉得不省人事的白人姑娘抱到房间时，双目失明的道尔顿夫人听到响声来到了床边，生怕被发现的别格下意识地拿枕头捂住玛丽的脸，之后却发现她已窒息而死。在极度的恐惧中他将她的头砍下，并连同身体一起丢到了锅炉中。杀人后的别格没有逃跑，而是试图将罪行嫁祸给共产党人简，随后又伙同女友蓓西写了一封绑架信，向道尔顿家索要赎金1万元。最后，人们在锅炉的炉灰中发现了玛丽的白骨、耳环，事迹败露，别格出逃。为防止告密，他又将女友蓓西杀人灭口，在全市警察、保安和白人团体的层层包围和追捕下，别格最终束手被擒。小说最后描写了别格被捕后的思想活动及共产党员、律师麦克斯为他所做的辩护，指出别格的暴力犯罪是这个种族社会的责任。 　　 　　三、别格形象分析 　　 　　美国文学史上第一个引起巨大反响的黑人形象无疑要属斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》中的汤姆了，他是一个勇敢忍受悲惨命运并对白人主人绝对忠诚的黑人奴隶，但最终还是被残酷的奴隶制吞没。这一黑人形象和他的结局，使白人社会对奴隶制下黑人的悲惨遭遇充满了同情，起到了一定的积极的社会作用。但是，它仍是由白人以一种高高在上的姿态创造出来的，它的要求仅仅是废除奴隶制，而非改变黑人与白人悬殊的社会地位；汤姆最受人称道的是他对白人主人的忠诚，也只有在这一基础上，他的遭遇才会引发人们的同情感。真正的黑人形象还有待黑人作家自己塑造。 　　之后短篇小说家切斯纳特在《一脉相承》中塑造了黑人工人乔斯·格林的形象，他说出“与其像狗一样活着，不如英勇地死去”的宣言，是黑人文学中较早敢于正面同白人做斗争的形象。20世纪20年代开始的哈莱姆文艺复兴运动要求塑造黑人自己的形象，他们否定汤姆叔叔那种俯首帖耳、逆来顺受的人物，希望能在作品中展现黑人自己的独立人格和独特见解。在这一运动的影响下，一个真正有力的黑人形象在理查德·赖特的《土生子》中被塑造了出来，他就是别格·托马斯。 　　与以往的黑人形象相比，别格具有十分鲜明的性格特点，这既是几代美国黑人悲惨生活经历的沉淀，又是当时社会条件的必然结果。从《土生子》中可以看到，别格身上最突出的特点有二：一为恐惧，一为反抗。 　　首先，作品整个故事情节的起因实际上就是“恐惧”二字，由于害怕被道尔顿夫人发现以及由此可能产生的严重后果，别格才会拿枕头捂住玛丽的脸，由此造成了她的意外死亡。表面上看，这是一个偶然事件，但其实不然。这种“恐惧”已伴随了别格近20年的时间，可以说已内化在他的意识中了。当他去道尔顿家应征时，他穿过那些安静、宽广的白人住宅区，感到“这是个冷漠、疏远的世界，一个紧紧地包藏着白人秘密的世界”[1]，他“站在一道防护宅子的黑色高铁栅栏外面，觉得心里堵得慌……现在只剩下恐惧和空虚”[1]。可以看到，仅仅是接近白人世界或与白人世界有联系，还没有真正与白人接触，恐惧就