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从杜尚的《小便器》看装置艺术 ——新的艺术观看方式的变化 什么是装置艺术？ 装置艺术：就是指从日用品、工业品废弃物品等现成品为媒介，按照艺术家表现意图给予加工、组合、置放而展示与公共艺术场所的现代艺术样式。 装置艺术（Installation art）是指艺术家在特定的时空环境里，将现成品材料或综合材料进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合、安装，以形成具有丰富的精神文化意蕴的新的展示个体或群体。它是一种布置展品的方法，是一种可以在室内外短暂或长期陈列的经过完美创意和艺术处理的立体展品。最初的装置由被废弃的传统雕塑材料而来，它们是被装配起来的，它们的全部或部分组成要素是预先形成的天然或人造材料、物体或碎片。简单地讲，装置艺术就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。 装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录像、摄影等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。 展览中的装置艺术 实物艺术（装置艺术）与架上艺术的观看看对比 架上艺术：包括传统的绘画、雕塑、装饰、工艺、书法等等，特别适合美术领域的一个概念。从艺术的展示和存在方式架上艺术主要是服务于人们观赏娱乐与宣教功能、适合人们收藏的造型艺术样式。 传统的艺术样式大多是以命令口吻告知我们这是表现是什么，这就是创作者对艺术主权，一种强权的要求我们接受他的思想表达。这和装置艺术的观看方式截然不同的，装置艺术将我们创造的现成品来做成艺术品，这在一定的程度上拉近了我们和艺术的距离，不管是水果、肉还是螺丝都是我们熟悉常见的，这就不同于传统中的绘画颜料以及雕塑，装置只不过就是将我们熟悉的现成品进行了“陌生化“的处理，从而让我们再度审视艺术到底是什么？他给我们的是自由的思考和联想，而不是一种强权的压力。 另外，装置艺术会充分调动你的视觉、知觉、直觉、听觉、味觉、触觉等来充分认识一个艺术作品，这不同于传统艺术单一视 知觉的观赏方式。 装置艺术要求的是观众的主动参与，而不是传统艺术观众只是被动的参与。 一种对制度以及伦理道德的反抗与斗争。“文字游戏” 站在这些苹果组成的装置艺术面前，我们不光要置入其中，还要充分调动自己的视觉、嗅觉等他让我们思考的生命死亡的缓慢过程，并且，压路机的出现代表着一种不可抗拒的死亡命运，或者是一种强权对生命压制。 赵存民的钢铁装置雕塑 当代中国装置艺术的转折点——八 九艺术大展 最早的中国装置艺术大约是在“星星画展”上。 后来的有厦门达达（86、10-12）其中的作品有吴山专的“红色幽默”系列，谷文达的《静则生灵》以及徐冰的《稀世鉴》等等。。 说到八九艺术大展就不能不说到肖鲁、唐宋的《电话亭》 栗宪庭就《电话亭》的两声枪响而写的《两声枪响 新潮美术的谢幕礼》。 肖鲁为情感而作的作品却被政治化，北京的现代艺术大展被全世界报道。 在八九艺术大展上的装置艺术等一些前卫艺术放在第一展厅，这其中包括了高强的《子夜的弥撒》、顾德新的《无题》、张永见的《黑匣子》等等。。 当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式 　　装置艺术是当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式。装置艺术的美学特征正是以对传统艺术的反诘与超越为其特征。主要表现为:超越艺术与客体世界;艺术与观众二元对立的弥和性;艺术家的设计、作品的自足、观众的参与三位一体的艺术活动性;意义阐释上超越有限生活意象的多义性;社会参与、反思与批判性等。 装置艺术因多采取生活用品和工业品等而与大众生活意象相联系;以其对大众生活意象的反诘与超越而获得了大众化和贵族化的双重品格。但装置艺术也有着非艺术化、生活化、品味低俗的负面可能。杜绝肤浅，走向深沉与文化性，是作为观念化艺术的中国当代装置艺术的应有取向。 装置艺术作为一种综合艺术表达方式，在未来的艺术发展中必定具有很大的优势和前景 中国装置艺术大家 蔡国强、 徐冰、汪建伟、邱志杰、 谷文达、陈庆庆、 杨千、顾德新、张晓刚等等。。 /zt/2011/zhuangzhi/ 1005000245 张国 * 顾德新：重要的不是肉 这次北京之行很荣幸的看到了顾德新在尤伦斯当代艺术中心的《重要的不是肉》的展览。该展览被公认为是第一个超越了西方文化范畴的国际大展。从整个九十年代到进入2000年以来，顾德新接受了各方邀请，参加了一系列“中国展”，但他提交的由塑料、水果和生肉拼装起来的作品却拒绝对中国社会、象征符号或历史做任何直接指涉。 此次展览完全依赖私人收藏出借藏品，艺术家并未参与。展览全面回顾了顾德新的个人创作生涯，囊括了近300件作品。这样做相当于把顾德新的艺术历程当作当代