第四编 五代宋元美术ppt整理.ppt

《 富 春 山 居 图 （无用师卷） 》 长 两 丈 ， 描 绘 富 春 桐 庐 山 水 ， 江 水 平 静 ， 峰 峦 起 伏 ， 点 缀 丛 林 亭 舍 ， 疏 密 相 间 ， 吸 收 董 巨 披 麻 皴 而 更 加 简 括 ， 显 示 出 较 深 的 笔 墨 功 力 。 此 卷 画 成 于 ８ ２ 岁 之 际 ， 是 古 代 山 水 画 中 的 巨 作 。 《剩山图》 《子明卷》 2 吴 镇 ， 字 仲 圭 ， 号 梅 花 道 人 ， 嘉 兴 人 。擅 画 山 水 梅 竹 。作 画 吸 取 董 源 巨 然 皴 法 ， 笔 墨 雄 秀 清 润 ， 表 现 苍 茫 气 象 ，喜作 渔 父 图 。 诗 中 如 “ 只 钓 鲈 鱼 不 钓 名 ” ， “ 一 叶 随 风 万 里 身 ” 等 句 ， 抒 写 其 安 贫 乐 道 ， 自 鸣 高 雅 的 情 怀 。 近景双松挺立，枯树横斜，隔岸山坡，水边渔舟，呈现出江南水乡的景色。自题：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭书画记” 自题词：“洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓名。至正元年秋九月，梅花道人并书。” 渔 父 图 3 倪 瓒 ， 字 元 镇 ， 号 云 林 ， 无 锡 人 。 江 南 富 户 ， 信 奉 全 真 教 。 元 末 农 民 起 义散 尽 家 财， 遁 迹 于 太 湖 二 十 余 年 。山 水 意 境 荒 寒 萧 索 ， 孤 独 寂 寞 。绝 少 设 色 ， 极 为 明 清 文 人 画 家 推 崇 。 倪瓒常与和尚道士为友, 养成孤僻狷介的性格。他有洁癖, 世人称他为“倪迂”。 倪瓒主张作品要表现画家的“胸中逸气”, 强调主观意兴的抒发, 反对刻意求工、求似, 曾云：“仆之所谓画者, 不过逸笔草草, 不求形似, 聊以自娱耳！”“余之竹聊以写胸中之逸气耳！”此作是倪瓒的典型作品。近景平坡为折带皴, 上有杂树五六枝, 中景空白, 远景是低平的山头，境界极为旷远。 《渔庄秋霁图》 《容膝斋》作于明太祖洪武五年（1372），时年七十二，画赠其友潘仁仲医师。容膝斋是潘仁仲休闲居处，采「一河两岸」构图，笔墨极为淡雅，山石土坡以干笔横皴，再用焦墨点苔，画树墨色层次较多，近坡皴多染少，特觉清劲，画面简逸萧疏，风神淡远。 4 王 蒙 ， 字 叔 明 ， 湖 州 人 ， 赵 孟 頫 外 孙 ， 元 末 曾 作 小 官 ， 后 隐 居 黄 鹤 山 ， 自 号 黄 鹤 山 樵 。 明 初 因 胡 惟 庸 案 被 诛 连 ， 死 于 狱 中 。 山 水 章 法 稠 密 ， 景 色 深 秀 ， 是 元 四 家 中 较 有 功 力 的 一 个 。 《青卞隐居图》描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推祟为天下第一王叔明。 此图体现了王蒙牛毛皴的特点。这种皴法细若牛毛.表现江南山川植被茂密,郁郁苍苍的景象但杂而不乱,密而不闷。尤其是笔力劲健，董其昌赞誉为“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”。 元四家的艺术特色 “元四家”山水重笔墨，讲风格。画面多为水墨，或稍加浅绛色。情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反映了动乱时代中无可奈何的情绪。在艺术功能上标榜“写胸中逸气”，“自娱”，而不趋附时尚 。对明清文人画发展产生巨大影响。 第 四 节 　 元 代 的 水 墨 梅 竹 与 花 鸟 画 元 代 花 鸟 画 的 主 流 是 向 文 人 画 情 趣 发 展 ， 绝 少 宋 画 院 之 工 笔 重 彩 富 丽 细 腻 者 ， 文 人 水 墨 写 意 及 水 墨 梅 竹 勃 然 而 兴 ， 示 了 花 鸟 画 领 域 的 巨 大 变 化 。 1 柯 九 思 ， 字 敬 仲 ， 台 州 人 ， 元 文 宗 时 曾 任 奎 章 阁 鉴 书 博 士 ， 品 定 书 画 ， 颇 得 皇 帝 宠 信 。 他 工 诗 文 书 法 ， 墨 竹 学 文 同 ， 以 书 法 画 竹 ， “ 写 干 用 篆 法 ， 枝 用 草 书 法 ， 写 叶 用 八 分 ， 或 用 鲁 公 撇 笔 法 ” ， 是 赵 孟 頫 书 画 同 法 的 进 一 步 发 展 。 2 王 冕 ， 字 元 章 ， 浙 江 诸 暨 人 。 工 诗 ， 擅 画 梅 竹 ， 元 末 隐 居 九 里 山 卖 画 为 生 。 其 作 墨 梅 卷 中 题 诗 “ 我 家 洗 砚 池 头 树 ， 个 个 花 开 淡 墨 痕 ， 不 要 人 夸 好 颜 色 ， 只 留 清 气 满 乾 坤 ” 。 借 梅 花 寓 示 其 志 趣 ， 表 露 了 王 冕 不 甘 与 黑 暗 社 会 同 流 合 污 的 精 神 。