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编剧六步 编剧基本原则 一个编剧如何传达情绪、意义和人物的行动 1 将场景视觉化，在编剧大脑中要放“小电影”，充分想象，带有感情进行想像； 2 决定好你想要观众看到什么样的环境和行为； 3 写下可以传达意义的视觉形象，不要提供解释；意义是潜在的； 4 只写下摄影机能拍下的细节和演员能表演的动作。看得见和听得到是编剧写作的界限，少用形容词和副词，对动作和视觉形象的形容词和副词可以用，心理和抽象的则不要用。 5 一个优秀的编剧不使用镜头词汇但能在文本中用暗示的手法掌控镜头角度和剪辑，内在的想象和电影有共通之处。 记住《暗恋桃花源》导演的困惑。 第一步 格式 （1）外景·亚利桑那沙漠·日景 （2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。 （3）运动摄影 吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。 （4）内景·吉普车·主要表现乔·查科 （5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的20岁的姑娘。 （6）吉尔 （7）（喊叫着） （8）有多远呢？ 乔：大概有两个小时吧，你怎么样？ （9）吉尔疲惫地笑了笑。 吉尔：我能坚持下去。 （10）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。 第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们在室外：外景是在亚利桑那沙漠的某地，时间是日景。黑体字。 第二行（2），空两行后，介绍人物、地点和动作。对于人物和地点的介绍，只应用了很少的几行。 第三行（3），空两行。“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。（注意，这不是对于摄影的指示，只是建议。） 第四行（4），空两行。从吉普车外传到车内。我们的焦点对准了乔·查科这个人。黑体字。 第五行（5），新出现的人物要用黑体字。 第六行（6），说话者的名字要用黑体字，并且居中。 第七行（7），对话时场景说明要另起一行，写在说话者下面的括号内。切忌滥用，只能在最需要的时候使用。 第八行（8），对话要居中，两边均要留空格，不与上下的叙述部分混在一起。不同的人物的对话要另起一行。 第九行（9），场景说明还包括这个场景中的人物要做些什么，是作出反应，还是沉默或其他。 第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。 第十一行（11），如果要标明一个场面的结束可以写“切至”或“化至”或“淡出”等过渡方式。 不要写太多的镜头设计，那是导演的任务，导演也不喜欢按照编剧的设计安排镜头。 找出镜头的主体，在叙述视觉动作。 简明有效的电影术语可以对你的剧本写作提供很大帮助。 角度对准，摄影机的角度拍摄的对象。 主要表现，镜头的主体。 另一个角度，镜头的变化。 更宽的角度，场面中焦点的变化。 新角度，镜头的变化。 视点，一个人的视点。展现他看到的内容。 反拍角度，视角的变化，与视点镜头相反，对话常用。 过肩镜头，前景是肩头，看到的内容处于后景。对话时常用。 运动镜头，不用管推拉摇移。 双人镜头，镜头的主体是两个人。 近景，讲的就是拍摄的是近处。 插入镜头，某物的近景、特写。插进某一样东西。 第二步：主题 主题陈述：用一句话表述自己的主题。 写下主人公的名字，即动作的实施者；用很少的词语说明他想做什么；写下对手的名字，即接受并对抗主角动作的人。看起来很简单，如里昂找史丹寻仇。 主角具有某种需求、某种情感、某种动机。主题可以是一种情感，比如母爱、勇气、爱、孤独，相应的有基本动作。母爱→保护，勇气→斗争，孤独→寻找等。 主题→基本动作=反应（主题导致基本动作，引起对手反应。） 主题陈述的模板?（填空练习） 寻找主题：促使（主角）＿＿行动的情感、动机、需求是＿＿。 寻找基本动作：一个对于（主题）＿＿的需求或欲望，驱使（主角）＿＿去＿＿（一个及物动词），所以基本动作是＿＿（及物动词的进行时态。） 寻找目的：（主角）＿＿想要去＿＿，尽管（对手）＿＿。 例如《lion》 寻找主题：促使（主角）里昂行动的情感、动机、需求是爱情。 寻找基本动作：一个对于（主题）爱情的需求或欲望，驱使（主角）里昂去追杀史丹（一个及物动词），所以基本动作是复仇（及物动词的进行时态。） 寻找目的：（主角）里昂想要去复仇，尽管（对手）史丹反抗。 次要情节和主要情节都揉和起来了。 第三步 人物 亚里士多德：编剧模仿的是动作中的人。 编剧的人物是动作中的人。身体动作和精神的动作，看