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第二章《诗经》 《诗经》是我国第一部诗歌总集,原称为“诗”或“诗三百”。收集了周初至春秋中叶诗歌305篇，体例上分为风雅颂三类，广泛采用了赋比兴手法，较为全面的反映了我国早期诗歌的面貌，开创了我国现实主义文学传统。 一、《诗经》的编定 （一）采诗说 班固《汉书·艺文志》：“古有采诗之官，王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 班固《汉书·食货志》：“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天子。” （二）献诗说 《国语·周语上》：“故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书，师箴，瞍赋，朦诵，百工谏，庶人传语，近臣尽规，亲戚补察，瞽史教诲，耆艾修之，而后王斟酌焉。是以事行而不悖。” （三）删诗说 司马迁《史记·孔子世家》：“古者《诗》三千馀篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义者，上采契后稷，中述殷周之盛，至幽厉之缺，始于衽席，故曰：《关雎》之乱以为《风》始……三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合《韶》、《武》、《雅》、《颂》之音。礼乐自此可得而述。” 二、《诗经》的分类 风：15國風共160篇，是帶有地方色彩的民歌。 雅：大雅31篇，小雅74篇，是宮廷正樂，用於典禮。 颂：周（31）、商（5）、魯頌（4）共40篇，是宗廟祭祀時唱的讚歌。 十五国风次第歌 周南召南邶鄘卫， 继以王郑及齐魏。 唐秦陈郐与曹豳， 十五国风之次第。 变风与变雅： 《诗大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政， 家殊俗，而变风变雅作矣。”指《风》、《雅》中周王朝政治衰乱时期的作品，与“正风”、“正雅”相对。正风正雅风格较为雅正，内容多以颂美为主；变风变雅风格较为哀怨，多以批评讽刺为主。 变风：《邶风》至《豳风》135篇。 变雅：《六月》至《何草不黄》58篇为变小雅，《民劳》至《召旻》13篇为变大雅。 三、《诗经》的传播与经典化 《诗经》的经典化： 西周：娱乐、典礼、政教 春秋、战国：政治教材、外交工具 汉代：尊为经 古文经：西汉时期流行于民间的一批经典，是用战国时代的篆书书写，被称为古文经。如《毛诗》、《左传》等。古文经视五经为历史，重训诂不重义理。 今文经：用汉代通行的隶书写成的经典，重义理，重为现实服务。 三家诗与四家诗 《诗经》的思想内容 （一）婚恋 相恋与欢会： 《关雎》 《关雎》为什么是诗经之首： 《汉书·匡衡传》载匡衡疏：“妃匹之际，生民之始，万福之原。婚姻之礼正，然后品物遂而天命全。孔子论《诗》，以《关雎》为始。……此纲纪之首，王教之端也。” 《关雎》对中国文学爱情表达的影响： 1.奠定了中国文学才子佳人爱情模式。 2.奠定了中国爱情文学偶遇一见钟情模式 3.奠定了中国爱情文学以男性为主导的模式。 4.启发了中国爱情描写中的琴挑传情手法。 追慕与苦思： 《召南·摽有梅》、 摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。 摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。 摽有梅，顷筐塈之。求我庶士，迨其谓之。 《蒹葭》的艺术特色 1、意境美。 诗中起兴句情景交融，意韵悠长。 2、朦胧美。 诗中为我们塑造了一个若隐若现、扑朔迷离的美人形象。 3、音韵美。三节之中仅改动数字，反复咏唱，既有音韵之美，又表达了缠绵不尽的思恋。 弃妇诗《氓》 1.谈谈诗中的人物性格塑造 2.谈谈这首诗的艺术特色 （二）征役诗 尚勇乐战：《秦风·无衣》 征夫思乡：《豳风·东山》、《小雅·采薇》 思妇闺怨：《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》 《采薇》（选28） 1.描写了戍边士兵的征战之苦与思乡之情，塑造了丰满、感人的艺术形象。 2.诗歌结构完整、精巧。 诗歌最后一节被认为是《诗经》中最优美的句子： 这几句抓住了情与景的不谐，运用了反衬的手法，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” （王夫之《姜斋诗话》）深刻有力地表现了长期戍边的士兵的哀怨。 通过出征时的杨柳依依、回家时的雨雪霏霏景物变化的描写，概括了漫长的时间，感时伤逝之情自然寓于其中，显得非常含蓄。 多用叠词，既写出了景物的神韵，又悦耳动听，给人以直观、丰富的美感。 （三）讽刺诗 《伐檀》艺术特色： 1.诗人在叙述中饱含着仇恨和愤怒的感情。 2.诗歌融写景、叙事、议论于一体。 3.句式错综，富于变化，有利于感情和主题的表达。 （四）农事诗 《豳风·七月》 通篇用赋体，语言活泼，生动展示了早期的农耕生活 。 （五）周民族史诗： 《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》 第三节《诗经》艺术成就 一、强烈的现实主义精神 二、赋比兴三种艺术表现手法 三、复沓的章法和以四言为主的句式 四、丰富、生动、形象的语言 朱熹： “赋者，敷陈其事而直言之也。” “比者，以彼物比此物也。” “兴者，先言他物以引起所咏之词也。” 赋———叙述白描法 或燕燕