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论电影中舞蹈片段重要作用 　　2000多年前的《诗大序》中有云：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而行于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”人类作为自然动物，也有七情六欲，可以用语言来表达，也可通过哀叹与悲鸣来宣泄，而感叹都无法形容的心情要歌唱出来，歌唱不出来的情感用舞蹈来表现。“总而言之，这时代诗只重义而不重声，才有如此的情形。”[1]我们的祖先很早发现，舞蹈有不同于语言艺术的优势，对表达人的情感具有重要作用 电影作为一种新型表现艺术，是对人类精神世界的一种具象化展示，它将多种艺术形式集于一体，能给人全方位的视听感受。中国电影史上的开山之作《定军山》就是以戏曲为表现手法进行表演，而中国古典舞中的声韵就恰恰是来源于中国戏曲。随着电影拍摄手法与技术的进步创新，更多优美舞蹈片段跃然于电影银幕，既引起观众喜爱与共鸣，又提升电影的艺术水平，对优秀作品创作发挥重要作用 一、 舞蹈对电影故事背景的生动体现 电影承载了历史时代、种族性格、文化内涵和审美意蕴等要素，不同影片需要风格各异的舞蹈片来进行表现。古装戏配以古典舞、少数民族电影题材组接民族舞，影片就更容易把观众带进剧情营造的艺术世界，赋予文字无法展现的审美价值 在电影《十面埋伏》中，有章子怡饰演的小妹边唱《佳人曲》边起舞的一场戏。编剧将电影的时代背景设定在晚唐，所以在舞蹈动作的安排上使用的是中国古典舞声韵中的一些?幼鳌Ｌ拼?是中西交融、气象高昂的文化时代，因此，唐代的舞蹈展示了盛世中华的宫廷情景。多名乐手伴奏，舞者华服着身，婆娑的身影将宽大的袍袖舞动，大开大合间流露出千娇百媚与世间繁华。唐代盛行清舞、软舞，节奏舒缓，优美婉转，而在电影中为配合该舞蹈的缥缈、流动，舞者头戴高冠，挥袖而舞，长袖在空间上拉伸了舞者的控制范围。在舞动长袖时，肩、臂、肘、腕、胸等关节对长袖适宜不同，形成不同频率、幅度、速度的波动，产生出了千变万化的视觉效果，将舞蹈中人体的柔美气质发挥得淋漓尽致。在电影的情境嵌入一段符合故事情节的优秀舞蹈，就使观众很容易联想到故事所发生的时代，更有利于电影艺术的视觉传播，带动观众的情感共鸣和市场消费 二、 舞蹈对电影情节发展的推动效果 在使用舞蹈片段的电影作品中，舞蹈片段发挥了承上启下的作用，推动剧情发展。通常我们将有舞蹈片段的电影分为两类：一类是舞蹈贯穿了整部电影作品。从头至尾都围绕舞蹈、舞者来进行叙事，比较典型的有娜塔莉“佳人曲”和“仙人指路”两段舞蹈，完成了剧情所要表达的内容。前者通过舞蹈来贯穿全剧，后者用舞蹈为剧情画龙点睛，其二者都推动了电影剧情的发展，引人入胜 在电影《黑天鹅》中，全剧大量使用芭蕾舞作为表演形式，甚至将原《天鹅湖》中的第二幕和第四幕直接搬上了银幕。娜塔莉波曼所饰演的妮娜被要求在芭蕾舞剧《天鹅湖》中分饰两角色，既要演绎纯洁善良的白天鹅，又要饰演阴险狡诈的黑天鹅，这使她沉浸在舞剧剧情中无法自拔，相互争斗令妮娜的人格发生扭曲，进而走向毁灭的边缘。在影片中，女主角妮娜需要通过芭蕾舞诠释两种互为对立的人格，而导演巧妙把这段心理对抗用舞蹈形式展现出来，使其作为一名芭蕾舞演员的成长历程中的矛盾情节，舞蹈所体现出的鲜明对抗，为电影剧情的发展带来了独特的艺术张力。以舞剧《天鹅湖》作为电影剧情的原型，将芭蕾舞表演作为线索贯穿全剧始终，这使舞剧中所演绎的故事顺理成章地折射到了电影主人公身上，舞者所表演的内容正是电影的情节，舞蹈对舞剧的诠释恰好是故事情节所要传递给观众们的信息 在《十面埋伏》中，舞蹈对电影剧情的起到了至关重要的衔接作用。绝色倾城但心怀杀父大仇的盲女小妹，以歌妓的身份潜伏在牡丹坊中。在“仙人指路”中，捕头为了试探她的身份以石击鼓让她用“仙人指路”的招式“听鼓辨音”。该段中使用了大量的中国戏曲舞蹈中的动作造型法则。在琵琶曲《十面埋伏》的伴奏下，小妹闻鼓而舞，动态的舞姿中显示出角色的不安与掩饰。而对面的捕头在静态中稳如泰山，像个猎人抛出诱饵，试探着猎物，诱惑其露出破绽。舞蹈通过自身独特而富有象征意味的表现手法，很好地将人物角色的性格塑造于银幕之上。小妹在“听音”时以静态的造型亮相，身板稳如泰山与心态定海神针，而在“辨音”时则左右开弓与气势如虹。这一静一动体现了中国古典舞中表现法则。在舞蹈动作中所体现的云手、翻身、拧、倾等则体现了圆曲法则。小妹以柔软的长袖击鼓，掷地有声体现了刚柔原则，张弛有度的舞蹈姿态体现了古典舞中的收放原则。短短几分钟的“仙人指路”，在故事情节的安排下，捕头要从小妹的舞蹈中辨别她是否真的是一名普通的风尘女子，而小妹则要靠自己扎实的舞蹈功底来防止被他人揭穿，因此，舞蹈将武术形式化减弱了它的攻击性，成了她掩盖杀气的最好工具。导演用一段舞蹈完成了主次相互攻守的情节