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目录 一 材料 ⑴ 颜料粉 ⑵ 素底 ⑶ 媒介物 二 油画之源流 图片 1、 蛋彩（丹培拉绘画） 2、 油画的出现与诸大师的艺术特色 一 材料 按着西方艺术辞典的标准解释，绘画技法指的是画家根据自己的创作意图，选用某种媒剂，调合某些种颜料，使之凝固在某种素底之上，来创造可视形象和形成画面的全过程。因此绘画的材料手段，不外是：颜料，媒介物和素底三个部分。 ⑴ 颜料粉 颜料在古代欧洲，情况与中国或其他地区也大致相似。古代欧洲人最先选择的大都是比较现成或容易加工的矿物质材料。据考证，古代希腊和罗马在公元三世纪前，绘画主要用石膏、碳黑或骨黑、天然泥土或加以煅烧而成的土黄、土红等几种颜料。传说公元四世纪开始能制出铅白，稍后会制铅丹和从碳酸铜矿中提取石绿，朱砂到中世纪才普遍使用，八世纪开始使用用烧碱提炼的植物颜料，大批化学合成颜料是近代才陆续出现，锌白到十八世纪被普遍推广， 稳定和覆盖力强的钛白是十九世纪才发明出来的。古代画家都是亲手选择和加工材料颜料，故比今天的画家更熟悉颜料特性，很长一段时间里，研磨制好的颜料要放在猪膀胱做的小袋中保存，使用时才临时根据需要再添加补充媒介物。十九世纪出现玻璃装的工厂预制颜料，而 锡管颜料则是印象派时期的产品。 ⑵ 素底 绘画的素底，包括依托材料和画底准备两方面含义。中国古代除壁画外，最早多画在绢帛上，后来更多是用宣纸。胶矾即是画底准备的涂料，涂过的绢和宣纸称为熟绢和熟宣，水墨则画在不预做准备的生宣上。欧洲绘画的依托材料则较多样，有软底和硬底之分：硬底主要是木板，亦有画在大理石板、金属板和象牙板上，近代更加上纤维板和纸板。软底主要指画布，但早期多以画布帖木板上，仍算硬底。帆布绷在木框上绘画，是十六世纪威尼斯画派兴起后才 大量使用的。造纸技术传入欧洲较晚，中世纪欧洲盛行用羊皮或牛皮制成的“羊皮纸”上作画。古埃及则用一种莎草纸绘画，但似乎并未传入欧洲。画板画布的底层准备，多用厚重涂料反复打磨，南方意大利地区习惯用半吸收性的石膏底，而北方弗拉芒地区则是用吸收性的白垩底，涂料的结合剂有皮胶、骨胶、干酪素胶等多种。 ⑶ 媒介物 比起颜料和素底，媒剂更为重要，并主要以它来区分画种。由于欧洲绘画传入中国，已是近代油画为主的时代，自然是介绍油画较多。因此，不在不少人心目中常有一个误解，以为西方画主要就是油画，甚至将油画作为西方绘画的代称，这远不如日本以《西洋画》统称欧洲绘画更为确切。事实上，在油画出现之前，欧洲绘画曾经历古代胶彩画，丹培拉（Tempera)绘画，和丹培拉与油彩混合技巧绘画的阶段。十五世纪以后油画技巧逐步成熟，技法上亦有 古典多层透明画法与近代直接法油画之差别，并 有南欧、北欧和种种画派之不同。即使今天说欧 洲绘画以油画为主体，也不尽准确。传统的中国 绘画属于胶彩画系统，媒剂主要是由骨胶、皮胶 提纯的明胶和植物胶类的桃胶。欧洲自古广泛应 用各种动物胶外，植物胶也常应用于绘画，除淀 粉类胶外，尚有提炼于蚰蜓草中的胶和一种沙漠 植物的阿拉伯胶，后者是今天仍用的水彩颜料的 主要结合剂。另外由奶酪中提炼的干酪素胶被认 为是一种最牢固适合颜料厚涂的胶类。中国近代 亦有生产，但主要用于工业用途。今天现代西方 绘画媒剂更增加了乙烯、丙烯和纤维素等多种合 成胶。 二 油画之源流 1、 蛋彩（丹培拉绘画） 鸡蛋作为一种蛋白胶，有材料说古希腊罗马时代即用于绘画，最初的蛋彩是蛋黄中掺和糖、蜜和无花果汁成为一种粘稠的绘画媒剂，也用在壁画和装饰上。蛋黄颜料干后摩擦发亮是当时最权威的技巧。而蛋青常单独使用为中世纪手抄本祈祷书封面和插图的上光材料。蛋彩画在中世纪成为圣像画的主要技法。 丹培拉是英语Tempera的音义，过去有人译为“蛋白画法”是根本错误的，译为“蛋彩”也 不完全准确。因为以蛋液调颜料早已有之，但并不是真的丹培拉。而丹培拉也还包括蛋液以外的其它媒介，窃意这个词目前暂用音译为好。丹培拉不同与古代胶彩的最重要区别在于，它是一种油水交融的乳液（Emilsion)调颜料作画。按一般人印象，水质的东西和油质的东西是不能混合的，其生活中有很多东西，是用某种胶类为乳化剂，通过震荡等机械手段将油水浑成一体。如乳白鱼肝油、洗发液、肥皂和西餐用于拌凉菜的蛋黄“沙拉”油皆是。丹培拉乳液比较多用的是以蛋黄或全蛋为乳化剂，古代画家使用毛刷或打蛋器逐渐打入亚麻仁油和树脂油，成为不再分解的乳状液体后，亦可再加 清水稀释。用它调颜料作画，有速干和宜于细致描绘的特点，且最能保持颜料的鲜艳度，干燥后画面结膜坚固并有一种柔和的光泽。除鸡蛋丹培拉外，尚有水胶丹培拉，干酪素丹培拉多种。由烧色法