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汉字书体的演变概述“中国书法，华夏所独。”书法艺术乃国之瑰宝，也是世界文化宝库中一门独特的东方艺术。几千年来，中国书法艺术，虽几经递变，但始终以汉字为表现形式，运用简练的点画形态和结构造型，表达了丰富的思想感情，散发出无穷的魅力。在漫长的历史演变过程中，我国人民和历代书法家经过长期的书写实践，总结和探索了一整套的汉字书写的技术法则和艺术规律，为中国文化乃至世界文化宝库增添了一份珍贵的遗产。??? 我国书法从创始以来，随着社会生活的发展，也不断演变与革新，以适应社会实用的需要和艺术欣赏的要求。在书体上，总的说来是由繁入简，使人们用起来更为方便，但从书法技巧来说，却是变化越来越大，风格也日趋多样化，经过几千年的创新与发展，汇成了我国书法艺术的丰富宝藏和优秀传统。??? 从古以来的书体，大体说来有篆书、隶书、楷书、行书、草书五种。现在将汉字的书体演变及书法艺术发展情况简要地介绍如下：? 一、篆书? 篆书包括数种书体。凡甲骨文、钟鼎款识、大篆、石鼓文和小篆均属篆书范畴。? 1．甲骨文? 甲骨文为我国最早的文字，流行于殷商中后期(大约为公元前14世纪至12世纪)，流风及于西周初年。甲骨文是用青铜刀或碧玉刀刻在龟甲或兽骨上的文字。殷商统治者迷信尚神，每临事则占卜以问吉凶，并把占卜的内容和应验的结果都刻在龟甲或兽骨上，因此甲骨文又称卜辞。殷商时贞人是社会上最博学的人，他们主持占卜仪式，解释占卜结果，并记录仪式进行及占卜结果等情况。因而，他们便是我国历史上最早的书法家。据有关资料统计，甲骨文书家达120余人，目前出土的甲骨文约10万片以上。??? 甲骨文象形、象意的图画性较强，且尚未定型，但从总体看已是较为成熟的文字了从书法的角度看，甲骨文质朴、古雅，很有自己的特色，其结体活泼自由，但也较注意笔画分布的匀称、平衡。通过契刻的刀痕不同，我们还可以体会到当时书家用笔也是有轻有重，有粗有细，有刚有柔的。其章法布局也较讲究；或疏落错综，或严谨齐整。从其或粗犷遒劲，或纤细缜密，或一丝不苟，或略肆草率的不同风格看，它是在不断的自我演变之中。??? 甲骨文既是我国最古老的文字，也是我国最早的书法作品。2．金文? ?? 金文亦称钟鼎文或钟鼎款识，指始于商盛于周的浇铸或契刻在青铜器上的文字，字下凹的为款”，凸出的为“识”。金文由甲骨文演变而来，较之甲骨文它进一步稳定，更趋规范化和符号化，象形的笔意减少了。其结构有疏有密，比甲骨文方正齐整；笔画分布也更讲究均匀对称；在用笔上笔画比甲骨文粗，体势比甲骨文雍容厚重；其章法样式较多，最常见的是有竖行而无横行，很象后世竖成行而横不成列的行草章法。金文因书家不同而风格体魄迥异，有的凝炼厚重，雄奇挺拔，如《大盂鼎》；有的圆润工整、柔和健美，如《墙盘》；有的质朴端庄、遒健舒展，如《毛公鼎》。??? 在甲骨文的时代结束以后金文盛行的时候，还有一种称之为大篆的文字。大篆即籀文，史传周宣王时太史籀(太史，官名；籀，音zhou，人名)所造，是刻在十个鼓形石墩上的文字，因而叫“石鼓文”，它是由甲骨文发展而来的。石鼓文是我国现存最早的刻石文字。其特点是：笔画浑厚圆转，结构繁复，曲丽而又端凝，茂密奇崛。康有为评日：“石鼓文如金钿落地，芝草团云，不烦整截，自有奇采。”石鼓文辨认也很困难。太史籀著大篆十五篇，实际上是对甲骨文和金文进行较系统的整理。故有人把石骨文、钟鼎文、石鼓文统称为大篆。??? 3．小篆??? 小篆是古文字发展的最后一个阶段，是秦始皇统一中国后推行的官方标准字体。许慎在其《说文解字·叙》中说：李斯等人在秦始皇之命制作这种标准字样时“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也。”这说明小篆完全出自太史籀大篆，只是对其繁缛(ru繁多)的文字加以省简、改造以便书写罢了。??? 小篆在古文字中属纯线条化的字体，其笔画无论横竖是粗细均等的线条，且藏头护尾，不露锋芒，圆润中含筋骨。小篆笔画分布十分讲究均匀对称，整体结构环抱紧密，多呈团聚内抱趋势。在小篆中，原来的象形字大都被高度的抽象化，但少数字的图画性仍依稀可见。小篆章法平正划一，每个字大小一样，排列方正，横竖成行，给人以整齐美感。李斯的小篆，瘦硬婉通，后人赞曰：“乍密乍疏，或隐或显，负抱向背頫仰承乘，任其所之，莫不中律。”李斯的《仓颉篇》，赵高的《爰厉篇》，胡母敬的《博学篇》等均是当时以小篆体文字写的童学课本，也是当时的小篆范本。另有秦代李斯的《泰山刻石》，因年代久远，风雨剥蚀较重，现存《泰山刻石》的最早拓本，仅存165字，其历史价值和艺术更显重要。??? 大篆与小篆，并非指形体的大小之别，而是指分别属于不同的篆书字体。??? 自甲骨文至小篆期间，文字与图画相近：象形字描绘实物，例如“日”、“月”等；指事字描绘虚象，例如“上”、“下”等