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浅谈笙在越剧乐队中的运用 　　笙是我国最古老的簧管乐器,也是我国民族器乐宝库中唯一的一件簧管乐器。在《诗经》中,也经常提到笙,如《诗经#8226;小雅#8226;鹿鸣》中就有“鼓瑟吹笙,吹笙鼓簧”的记载。春秋战国时期,笙是最主要的一种乐器。 　　随着历史的变迁与发展,笙的演奏形式由原来的领奏、独奏转为合奏或为戏曲和其他管乐器伴奏。 　　自中华人民共和国成立后,特别值得一提的是胡天泉、阎海登两位艺术家,把笙的演奏艺术推到一个新的高度,为重新确立笙的应有地位做出了卓越贡献。著名笙演奏家胡天泉富有创造精神,自二十世纪五十年代起,他对笙的传统结构和演奏技法进行了一系列改革与创新,从原来的17管13簧发展到30管30簧,并安装、完善了共鸣系统,使多用于伴奏的笙发展成一支具有丰富表现力的独奏乐器。1956年,胡天泉与著名作曲家、指挥家董洪德创作了我国第一首笙独奏曲《凤凰展翅》,首次将笙推上了独奏的艺术舞台,从而赋予了这件古老乐器以崭新的艺术生命,为实现笙演奏艺术历史性的突破和发展,做出了重大贡献。阎海登是我国著名笙演奏家,他为确立笙的独奏地位,推动、发展笙的独奏艺术做出了开拓性努力,并在笙的创作、演奏以及乐器改革方面都做出了巨大贡献。它一生中独立或别人合作编写了笙独奏曲《晋调》、《孔雀开屏》、《沂蒙山歌》等。他的演奏深受国内外听众喜爱,马思聪曾对他“用一只笙吹出一个管弦乐队”的效果大为赞扬。 　　笙的种类较多,大致有圆笙、方笙、芦笙和改良笙。它由笙斗、笙苗、笙脚、簧片和笙腰(笙箍)等几部分组成。 　　笙是吹奏乐器,吹和吸都能出声,它也是唯一能吹奏和声的一种乐器,音色和谐、优美、丰满。在乐曲齐奏中能起到调和乐队音色,丰富乐队音响效果的作用。如民间吹管乐唢呐、笛子、管子、笙齐奏,其中如缺少笙这个乐器,其它几个乐器奏出的声音便会显得不太协调。有笙加入进去便显得统一和谐而丰满。又如某些弹拨乐(如三弦)的声音比较响亮、突出,不大容易和其它乐器结合,但用笙和它合奏,便能使声音融合起来,笙在中、西乐器组合的管弦乐队中也起到了良好的作用。笙在伴奏中起到和声作用,独奏表现力也是非常丰满、动听。 　　笔者在杭州越剧院三团乐队工作已经近二十多年了,从事笙、唢呐演奏,现在为低音提琴演奏。在几十年的学习、演出生涯中,对笙的演奏技巧作了较多的研究和探索,已经熟练掌握了顿音、倚音、跳音、双吐、三吐、碎吐、花舌、喉舌、颤音、复调、多种和音等技巧的运用,这为我在越剧乐队中充分发挥笙的作用打下了良好的基础。 　　越剧常用乐器主要有打击乐、弦乐、弹拨乐和吹管乐等组成,随着戏曲音乐的革新发展,从五十年代开始,常用乐器中又加入了不少古典乐器,如笙、筝以及各种西洋乐器,特别是笙在越剧音乐演奏中,本人充分运用发音清越、高雅,音质柔和,歌唱性强,具有中国民间色彩的音色和特点,努力在推动剧情发展上下功夫,为丰富越剧音乐的表现力做出了独特贡献。如在本团演出的《海峡情缘》一剧中,东吴大帝孙权派出大将军卫温第一次到海峡对岸经略台湾时,受到了当地土著民族的强烈抵御,经过卫将军和全体官兵的大量动之以情、晓之以理的工作,终于得到了当地百姓的信任时,卫温和台湾百姓高兴地跳起了本地舞蹈。这时,乐队奏起了欢乐的、具有闽南特色的舞蹈音乐。本人在这段音乐演奏中,充分运用笙的音色清晰透亮,音域宽广,感染力强的特点,与竹笛、唢呐、弹拨乐轮番演奏,采用了跳音、花舌、复调、和音等多种技巧,极大地丰富了唱腔的感染力,使整个乐队的演奏效果达到了辉煌极致,将现场气氛推向了高潮。 　　在《海峡情缘》另一情节中,由于当地顽固派的侵扰,致使孙诚老将军不幸身亡,卫将军和当地有识之士及百姓极为悲痛,在悼念这位老将军时所用的音乐中,本人运用了和前文提到的欢乐场面截然不同的演奏技法,在大段的笙独奏过程中,多次使用了倚音、颤音音色,努力营造当时剧情所需要的庄严肃穆、苍凉凄婉的气氛,把整个剧情推向了高潮,令人动容,催人泪下。同样的音乐也在我团剧目《富春令》中盛子明因受到排挤打击而被迫游街示众的情节中出现过。本人所在的乐队还在当年的杭州市新剧目调演中获得优秀演奏奖。在我团曾进中南海演出的《金殿拒婚》一剧中的法场一场,有了笙的加入,乐队效果大不相同,不管在悲喜剧情中都能起到它的独特效果。 　　由于笙明亮甜美的音色,高音清脆透明,中音柔和丰满,低音浑厚低沉,音量较大,而且在中国传统吹管乐器中,也是唯一能够吹出和声的乐器,可独奏、重奏和合奏,有着丰富的表现力。在和其它乐器合奏的时候,能起到调和乐队音色、丰富乐队音响的作用,在民族乐队中尤其是在越剧乐队中的应用,已经越来越显现其独特的作用,极大地丰富了越剧音乐的表现力。 　　虽然本人从事笙的演奏已经几十年了,但相对于中国文化包括中国民族音乐的博大精深,我只是做了一些很浅显的研究和努