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物我两忘――朱德群艺术探析 　　摘要：朱德群作为当代一位享有国际盛誉的华裔抽象艺术家，他所构建的融“诗、书、画”为一体的精神世界，打通了东西方文化时间与空间的隔膜，成为连接东西方艺术链条上一个新的环节。 　　本文首先从朱德群绘画风格入手，分析其绘画风格的特点。其次，对他绘画风格形成的原因进行分析，得出其艺术成就是以东西两种文化养份为基石，从哲学和美学上实现了东西方文化的对接，同时也证实了中国传统文化精神在当代艺术中的意义。 　　关键词：朱德群；中西文化；融合；诗意 　　 　　对二十世纪的中国艺术来说，一个无法回避的问题，就是在西方强势文化不断冲击的历史情境中，如何以艺术方式弥合东方与西方、传统与现代的矛盾，在参与和促进社会文化发展的同时，又不丧失自己的民族文化身份。朱德群以他七十多年的探索，取得了卓越的艺术成就，成为一位享有国际盛誉的抽象艺术家，开创了一条独特的艺术道路。他的艺术实践和成就为志在探索中西结合绘画道路的中国艺术家提供了一种启示，也为中西文化艺术的交流和发展提供了富有价值的范例。 　　一、绘画风格 　　从西子湖边到塞纳河畔，朱德群走过了漫长的艺术之旅。他把西方绘画中丰富的色彩与中国传统书法、诗词与绘画巧妙地结合在一起，成功地将西方绘画与中国传统文化进行了完美结合，达到了水乳交融的境界，创造出蕴涵了深厚的中国文化精神，自由、抒情又充满诗意的抽象绘画。法国绘画史家称其为“把东方艺术的细腻与西方绘画的浓烈融汇得最成功的画家”。这也正是他融合自身中国文化背景与历史传承以及善用西方的绘画工具与技巧的具体表现。 　　朱德群的作品即不同于传统的中国绘画，也不同于西方的抽象绘画。作品具有中国传统文人画的写意性与康定斯基作品的音乐性。他的作品充满对比强烈的挥洒，和谐丰富的微妙变幻。作品在千变万化的形、色组合中，在变换复杂的空间构成和具有书法韵味的点线挥洒之间气韵流动。他不受近远景的约束，竭力把深远的空间感与笔墨韵律结合起来，使纵深感与形象性都得到最充分的发挥，始终保持着整体形式的和谐。他的激情仿佛附和着宇宙洪荒的原始节奏而跌宕起伏，以忘我的情怀达到物我交融的境界，引人走进一个超客观的意象世界。朱德群根据传统中国诗、书、画合一的观念，在他的作品中为我们展现着“象外之象”。他以东方人的天性看到中国画中“空白”的价值，在西方造型语言体系的基础上创造性地运用“空白”。在那些“空白”的空间中，充满着绘画物质的厚度与密度，闪烁着跃动、透亮、扩散的光芒。他的画还是有“中心”和“边缘”，有“光源”和“阴影”的抽象绘画。边缘的幽暗和浓重和中心的明亮鲜丽，造成“宾主”“进退”的布局。深思熟虑后的整体色彩关系，半透明的色块组合堆叠，即兴发挥的书法般流动线条，使他的画面流溢着神秘和优雅。吴冠中曾以“大弦嘈嘈似急雨，小弦切切似私语”来形容朱德群作品中因线条的律动而形成的节奏感；朱德群的抽象绘画是一种自然的流露，具有梦幻意味，是一种诗意的抽象。 　　二、风格形成的原因 　　1.林风眠“融贯中西”的艺术思想 　　林风眠是20世纪中国绘画史上具有重要意义的画家。他主张以中国传统文化为基础，把中西绘画之长处加以“调和”。在艺专，朱德群从林风眠那里学到的不是具体的绘画技巧，而是林风眠敢于创新、追求艺术自由境界的精神。因此，这些教学理念对青年时代的朱德群的影响是根深蒂固的，为他日后的艺术道路指明了方向。 　　2.吴大羽的言传身教 　　吴大羽是朱德群在杭州艺专学习期间最尊崇的授课老师。他在绘画技巧，特别是绘画理论和创作思想上深受吴大羽的影响。他认为中西绘画“其道唯一，无有彼此”，要融诗、书、乐、艺为一体方能变化万千。他还说：“绘画即是画家对自然的感受，亦是宇宙间一刹那的真实。”这些艺术观念使朱德群领悟了融合自然、物我两忘的创作境界。他还经常强调“不要太注意透视，要多注意颜色和光线的对比”。吴大羽对塞尚非常的推崇，他经常向朱德群讲述塞尚的绘画理论，这引起了朱德群对西方下现代绘画的极大兴趣。受吴大羽的影响，朱德群也成了塞尚的崇拜者，并萌生了前往世界艺术之都――巴黎的愿望。 　　3.西方现代艺术思潮的冲击 　　个人艺术创造总是处于时代艺术的大背景之中。朱德群1955年移居法国之际，正处于西方抽象艺术发展的盛期。20世纪西方艺术主导思想是“艺术不是为再现可见事物，而是要变不可见为可见”。这一思想转变了西方一贯崇尚人文主义理性思想的传统。当时，从欧洲的抽象绘画到美国的抽象表现主义绘画，一时间群英并起，面貌各异，汇成了西方艺术的主流。1956年5月，巴黎市立美术馆的尼古拉#8226;德#8226;斯塔埃尔去世一年回顾展成为了朱德群绘画道路上的重要转折点。斯塔埃尔敏锐的感觉，自由发泄的绘画态度，还有画面的透明度和后期作品天马行空般的想象令他特别欣赏，顿时豁