现实和梦境的融合.docVIP

现实和梦境的融合 　　2008年,科恩兄弟凭借作品《老无所依》赢得了奥斯卡4项大奖。自那以后,这对兄弟一下成了普通观众都颇为关注的知名导演。在《老无所依》剧本策划间隙拍摄的《阅后即焚》,讽刺了美国中央情报局草菅人命的秘密行动,调侃了美国社会中的一些不良现象。2009年,他们的新片《严肃的男人》同样是一部关注小人物的黑色喜剧影片。自上世纪80年代科恩兄弟开始从事电影创作以来,他们的作品便在国际各大电影节上屡获大奖,虽然票房成绩不算惊人,但一直以来,他们作品中独有的“黑色幽默”风格已经为他们赢得了许多影迷的喜爱以及好莱坞制作人的青睐。“黑色幽默”作家认为现代世界的特点是事实和虚构含混不清,因此,他们的小说大都富于梦幻色彩,有时还会有意将现实和梦境相混淆,而不做任何解释,展现出某种含混与朦胧。在科恩的影片中也大量运用了现实与梦境相互融合的表现手法,还有很多独立的段落用来表现梦境和“超现实”部分。这些具有梦幻色彩的片断虽然让人们不知所云,但却十分绚烂美丽且富有深意。布努艾尔曾说:“电影是表现梦、情绪、本能的最好的工具。”科恩兄弟正是熟练运用电影这一特性的优秀导演之一。在现实生活中,合情合理的事情几乎不存在,没有什么事情可以完整统一、清清楚楚的为人所知,真实的生活往往是分散平庸且含糊不清的,有时甚至是前后矛盾,真伪难辨。这也正是人们经常说的,有时生活本身更加具有戏剧性。正是出于这一原因,受“黑色幽默”小说家影响的科恩兄弟在他们的影片中设置了许多似梦非梦,假中有真,虚中有实的部分,这些部分和现实若即若离,意义不明,似梦似醒,似大彻大悟又似隔雾看花。在现实生活中,梦是完全隐退或是模糊不清的,但与此同时,它与现实生活又相互依赖,甚至不断地相互侵蚀。 　　正因为科恩兄弟这种特殊的表现手法,使得他们的影片充满了许多奇幻色彩,真真假假,扑朔迷离。在影片《抚养亚里桑那》中,现实与梦境相互融合的手法表现得十分明显。在阿海将小孩偷回家的那个晚上,他做了一个奇怪的梦,梦里那个野蛮的枪手从沙漠中骑着摩托车疾驰而出,任何他经过的地方都没有留下一丝生命,花儿被他燃烧,小壁虎被他打死。这原本只是一个梦而已,但当阿海仿佛被小亚里桑那妈妈的喊声叫醒时,那个恐怖的枪手也来到了现实中,他从阿海的梦中来,他帮助寻找被阿海偷走的孩子,最后又是阿海将他“化为乌有”。这个奇特人物的出现和消失都如同梦境一般,他身上有着和阿海一样的纹身,也许这个人物本身就是阿海因为恐惧自己想象出来的人物,最后因为他的勇敢而消失。同时,影片的最后还是以男主人公的一个美梦结尾,梦里他和妻子都变老了,他们又可以生育了,并拥有了一大群孩子。主人公和观众一样迷惑,不知这到底是真实还是虚幻。这种亦真亦幻的场景只有通过梦境来表现才最为恰当,正如西塞罗说的 “再也没有什么想象的事比我们做的梦更为荒谬,更为复杂,或更为异常的了。”真实与否并不重要,电影本身不就是一场梦吗? 　　梦的内容大部分都是荒诞无稽的。我们在梦中把许多毫不相关的人和事联系在一起,梦像万花筒一样千变万化,结果可能是更为荒唐而疯狂的组合。在影片《大人物拉伯斯基》中,主人公督爷由于酒精和毒品的作用,也是经常神游于美梦之中,在梦中他有时是一个隐藏于保龄球中的小人,害怕又担心;有时又是一个优秀的舞者,和一群保龄球女郎翩翩起舞;有时自己又仿佛变成了保龄球,从美女的裙裾下轻轻飞过。刚刚飞到天空中漫游又一下子跌落到地上被坏人追逐。现实中的美好和邪恶与梦境中的虚幻与夸张融为一体,疯狂而缥缈,真实而奇妙。相信这一段在给观众留下深刻印象的同时,更能全面体现出导演对于电影本性的认知以及熟练运用电影语言的高超技艺。“梦中含有美妙的诗意、恰当的隐喻、超人的幽默和罕见的讽刺。梦以一种奇特的唯心论看待世界,而且往往以其对世界本质的深刻理解而增强了所见的影响。梦在一种真正的天国光辉之中向我们表达了尘世的美丽,为无上的威严披上高贵的外衣;它以最可怕的形象不时向我们显示恐怖,它把我们的乐趣变为无比尖刻的笑料……”希尔德布朗特的这段话最能说明科恩兄弟影片中梦境的作用,生活本身的真实与虚幻通过艺术加工描画于银幕之上,通过营造松散而独特的梦境,导演带领观众在现实与梦境中穿行,或是恶梦变成了现实,或是美梦最终破灭,这些都和我们的生活一样。现实与梦境之间并无真正的界线,梦是电影的源泉,生活则是梦的源泉。 　　在科恩兄弟的影片中,许多人物塑造的灵感都来源于美国的黑色小说,他们并非把原来文学作品中的人物搬上银幕,而是使自己影片中的主人公具有文学人物的某些性格特征。在他们二人看来,文字和画面具有同样的价值。影片《老无所依》改编自美国小说家克马可?麦卡锡2003年出版的同名小说。同样,他们的影片《米勒的十字路口》是对达歇尔?哈麦特,《大人物拉伯斯基》对钱德勒,而《缺席的人》则是对詹姆士?M?凯