理想与现实的边界.docVIP

理想与现实的边界 　　“从前，钱是世界上最强劲的力量。这个城市，移民泛滥，就像淘金热的城市。他们来寻找钱、夺取钱，移民称这个城市为‘YEN TOWN（圆都）’。但日本人讨厌这个名字，所以他们把那些抢钱的贼称为‘YEN TOWNS（圆盗）’，有点令人难以理解。但‘YEN TOWN’既意味着这个城市，也指它的掠夺者。如果人能辛勤工作，带走5元钱，然后回去，他就会发财，听起来就像是神话故事，但这是钱的天堂――圆都。本故事讲述的就是圆都里的圆盗。”故事在AGEHA（凤蝶）的讲述中开始了，这是岩井俊二1996年的作品，相对于一年前小巧精致、清新隽永的《情书》而言，《燕尾蝶》明显是一部雄心勃勃之作。岩井俊二试图通过这部电影表达他对于后现代城市中，人类的精神世界与生活方式的反思和批判，并借此抒发他的理想观。 　　 　　身份 　　 　　燕尾蝶，一种美丽的蝴蝶，因为像燕子的尾巴，故得名。这种动物虽然有着翅膀，但不是飞鸟；虽然没有骨骼，但也不是昆虫（或者说不像昆虫）。有着炫目的外表，却要等待大半辈子的丑陋，贡献了自己最美的时候，也是离生命凋落接近的日子。它们飞过的是一片和东京大阪不同的荒凉贫瘠的日本异样的土地，那里的人说着中国话、英国话、日本话，因为那是一个混合的部落，那个地方叫“圆都”，那里的人叫“圆盗”。“圆盗”们寻求着主流社会对他们的身份认同，但是这是一个不会有结果的等待，他们永远都只是“边缘人”。电影里的燕尾蝶可能更加具体的是指古力果和凤蝶胸前的刺青，那是可以改变人物性格的刺青。 　　影片里的人们一直都在寻求自己的身份，但是“圆盗”这个称呼，他们似乎永远也无法摆脱。刘梁魁虽然已经当上了黑社会老大，但最终还是被射杀；古力果虽然成为了红极一时的歌星，但是以前的妓女身份还是被记者给挖掘出来；凤蝶更加是一个连名字都没有的移民二代；还有那些生于斯长于斯、说着纯正日语的日本人，由于他们的金发碧眼，他们依然被拒之门外，他们甚至连“圆盗”这个称谓都没有。导演在谈及拍摄这部影片的初衷时，就曾说“环顾周围事物，觉得自己得了万年无法康复的疾病……觉得东京好像是一座大医院……为这样的东京而窒息……”于是他为影片建筑了一个架空的舞台――圆都。圆都在现实中是东京，但它所指称的则并不完全是东京。它既是东京的一个镜像，又站在了东京的反面，它是一个理想与现实交界的地方。圆都是一个虚构的城市，是一座超现实的乐园。导演在这里抽去了时代和背景，跨越了语言的界限，在这里“人”被无限放大，人在理想与现实中苦苦挣扎，这种挣扎被导演细化，然后将它们近乎残酷地展现在我们面前，不给我们任何躲避的机会。 　　 　　友情 　　 　　“友情、爱情、亲情”，我想这三个词刚好说明了电影中人物之间的关系，而这三个词的排列顺序也表示这三种关系对于片中人物的重要程度。凤蝶是移民的二代，她的母亲是个妓女，影片一开始就已经死去，凤蝶和母亲的姐妹们来认领母亲的尸体，当时她还没有自己的名字。母亲的姐妹们偷走了母亲生前藏好的钱，然后把凤蝶送到古力果那里，就偷偷的溜掉了。古力果收留了凤蝶，她把她卖掉之后又带回来，还带着骄傲的表情告诉邻居“My sister,我妹妹！”所以她们成为了姐妹，而且古力果还给她取了名字。她要凤蝶帮她梳头，并开始絮絮叨叨地回忆自己的往事和亲人，目光呆滞甚至冷漠，也许她很久以来就缺少这样一个倾听者。古力果在凤蝶的胸前画了一条毛毛虫，说以后这个就会变成像自己胸前一样美丽的燕尾蝶。如果说，这时二人还是一个强势一个弱势的姐妹的话，随着凤蝶的长大、成熟，她们渐渐变成了等势的、真正的朋友。 　　凤蝶认识了古力果的朋友们：飞鸿、阿罗和狼朗，他们都是“圆盗”，想在圆都过上有钱人的生活。于是他们一起在修理厂工作、在废品站寻找可以重新利用的东西，电视、电脑，甚至是钢琴。电影虽很少正面表现城市繁华，在前半段几乎就是贫民窟的扫描：聚居地的妓女成群，郊区外的骗人的修车场，狭仄的弄堂，惨不忍睹的“鸦片街”，忽明忽暗的灯光，与印象中的日本形成强烈的对比。灰暗的景象连主人公的面目都难以瞧清，仿佛就是身上烙上了印痕，一生都摆脱不了圆盗那个称号。而古力果的那首《MY WAY》正是这种边缘行走最好的注脚，他们有他们自己的道路，他们有自己的快乐，因为他们有友情。 　　如果没有那个企图非礼凤蝶的男人出现，如果不是阿罗错把那个男人推出窗外，如果他们在埋尸体的时候没有发现男人体内的磁带，那么他们还是会像以前一样卖力但是单纯的生活下去。但是他们发现了那个磁带，那个可以带来 MAGIC MONEY的磁带。这个磁带可以把1000圆改造后送到取款机里，然后取款机就会吐出10个1000圆，当然这个磁带也是黑社会和警方正在到处寻找的东西，也就是说这个磁带可以让任何拥有它的人送命。因为这磁带，凤蝶经过风雨洗礼，她吸毒，她刺青，她