电视剧《潜伏》中余则成形象分析.docVIP

电视剧《潜伏》中余则成形象分析 　　摘要：谍战剧是2006年开始发端的一种革命战争题材类电视剧，2009年上半年一部别开生面的谍战剧《潜伏》，经北京、上海、重庆、黑龙江四家卫视同时热播后红遍大江南北，“潜伏”一词成为炙手可热的热门词汇。其中的主人公共产党员余则成更是给观众留下了深刻的印象。然而余则成这一共产党员形象与以往的此类角色形象却有着较大的不同，通过以下形象分析相信能对今后的创作有所裨益。 　　关键词：潜伏；余则成；共产党员 　　 　　30集电视连续剧《潜伏》一剧讲述了1945年初国民党军统总部情报处的余则成在完成一个重要任务时，上级领导突然遭人枪杀，这时一名共产党特使告诉他，他上级的真实身份是中共地下党，余则成所深爱的女朋友左蓝也是共产党员，并且特使希望余则成能够加入地下党。余则成虽然当时没有果断答应，但日后他无意中发现一些国民党军统为私利而向日军泄露情报，这一事件使他彻底看清国民党失去民心原因，于是弃暗投明，成为了一名中共地下党员，并留在军统潜伏待命。在潜伏的过程中，余则成受命调动到军统天津特务站，站长吴敬中让他把妻子接来，于是党组织安排大方耿直的农村女游击队长翠平和余则成扮演假夫妻。翠平无法适应城里官太太的生活闹出了很多令人啼笑皆非的小插曲，并且假夫妻二人在生活细节和个性上也处处格格不入。但是在长久的工作与生活磨合之后，翠平终于看到了地下战斗的残酷性并开始慢慢理解余则成的潜伏工作，两人渐渐有了默契，也产生了感情。但好景不长，翠平身份暴露并遭到国民党追杀，余则成虽然保住了身份，但也永远的失去了翠平。由于余则成的努力，天津解放后潜伏的国民党特务被一网打尽，而余则成则按组织要求继续在国民党内部执行潜伏任务。 　　多年以来，尤其是建国初期的十几年里，中国影视作品中正面人物的刻画一再现出“高大全”的特征，所谓“高大全”实际上是一种高扬性的叙事方法。利用这种叙事方法所塑造出的人物往往形象上高大伟岸、相貌堂堂、做事光明磊落、英明果敢，可以称得上是完美的英雄形象。而这一时期的影视作品之所以采用这种高扬的英雄叙事是与政治密不可分的，正所谓“文以载道”。它们主要遵循了当时“无产阶级文艺创作原则”和创作指导思想即：“两结合”――将革命现实主义和革命浪漫主义两种艺术表现手法结合，以及“三突出”――在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。 　　在这种原则和思想指导下的作品中的主要人物形象（往往是共产党员形象）具有浓厚的浪漫主义色彩，人物本身通常无时无刻不激荡着激昂主旋律，无私、奉献、崇高、没有情欲、可歌可泣、高大如神明，与凡人相去甚远。在演员的选择上也相对固定并具有模式化，英雄角色的扮演者基本上都是浓眉大眼、身材伟岸修长、一身正气，而《潜伏》却一反这种程式化的选角。余则成的扮演者孙红雷小眼睛，黑皮肤，不浓密甚至有点稀少的头发加上略有些残缺的短眉毛以及那种时常透露出杀气的黑社会一般的奸笑，乍一看完全不同于以往的共产党员形象。和同类题材的红色经典《永不消逝的电波》主人公相比，李侠与余则成同是潜伏着的地下工作者，但后者较之前者的形象是毫无英雄人物应有的高大正气可言的。然而实际上从上世纪末以来，电视剧中的英雄形象就早已突破了神话式的英雄形象描绘，开始了向平民形象的回归。这种回归不只体现在演员的外貌上越来越平凡普通，接近大众，更多的是体现在对这种英雄人格的内在表达上。新英雄的形象通常是多面的、立体的，有着丰富和复杂的内心世界，甚至也有各种缺点。这种改变不无道理，也是现而今影视创作的一大进步，就具体到《潜伏》来说，此类影片属于谍战题材的电视剧，由于谍战自身的复杂性便自然地决定了卧底的形象要尽量与普通人形象最大程度的接近，于是安分守己、平庸犹豫、唯唯诺诺或者貌似木讷的各种平民形象甚至有些邪气的潜伏者形象便应运而生了，孙红雷的形象恰好与地下工作者余则成贴合到位。《潜伏》中余则成的形象彻底地摆脱了高大全的英雄脸谱，远非人们心目中固有的地下共产党员形象，给观众带来了新的气息，例如余则成敲诈汉奸而赢得国民党上层的信任，对上级溜须拍马，阿谀奉承。刺杀汉奸时也显得紧张，这些都是对原先的“高大全”英雄形象的颠覆，但究其实质仍是具有崇高理想信念的共产党员。 　　除了样貌，语言也是英雄叙事的另一种表现手段。在以往的此类革命战争类影片中，主要人物的台词大都是标语口号式，情绪激昂，感染力十足，煽动性极强。例如长春电影制片厂1964年摄制的经典电影《英雄儿女》中的英雄王成的那句“为了胜利，向我开炮”的标志性的口号就是那个时代典型的“英雄语言”，点燃了多少中国人民的爱国热情！而《潜伏》中余则成说话却显得慢慢吞吞、毫不果断，内容也直白而单薄，例如余则成在确认自己党员身份之后，只有轻轻的一句：“我会奋斗终生的。”这句话显然称不上